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Suzanne Lay-Canessa

Suzanne Lay-Canessa

Docteure en littérature comparée, passionnée de langues, Suzanne a consacré sa thèse de doctorat à Jean-Sébastien Bach. Elle enseigne le français, la littérature et l’histoire de l’Opéra à l’Institute for American Universities et à Sciences Po Aix. Collaboratrice régulière du journal Zibeline, elle publie dans les rubriques Musiques, Livres, Cinéma, Spectacle vivant et Arts Visuels.

Auteur:Suzanne Lay-Canessa

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Voici 50 des 102 articles

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Le soleil de la mélancolie : l'admirable rentrée du Philhar' à Radio France

Par Suzanne Lay-Canessa, 15 septembre 2023

Sous la direction de Mikko Franck, le Philhar' s'est attelé à un programme tour à tour désespéré, mélancolique et tragique qui s'est achevé sur une Symphonie « Pathétique » plus terrassante que jamais.

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Le soleil de la mélancolie : l'admirable rentrée du Philhar'

Par Suzanne Lay-Canessa

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La folie sage de Lucia di Lammermoor à l’Opéra Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 18 février 2023

La reprise de la mise en scène d'Andrei Șerban donne à entendre une distribution plus qu'enthousiasmante, un orchestre et des chœurs excellents ; mais théâtralement parlant, on reste un peu sur sa faim.

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La folie sage de Lucia di Lammermoor à l’Opéra Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

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Too cool for school : le récital audacieux de Jakub Józef Orliński au Théâtre des Champs-Élysées

Par Suzanne Lay-Canessa, 30 mai 2022

Une bonne moitié du programme concocté par Orliński et Michał Biel consistait à faire découvrir des pages méconnues du répertoire polonais, auquel le duo a consacré un enregistrement cette année.

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Too cool for school : Jakub Józef Orliński au TCE

Par Suzanne Lay-Canessa

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À Bastille, Cendrillon ne trouve décidément pas chaussure à son pied

Par Suzanne Lay-Canessa, 26 mars 2022

La metteuse en scène Mariame Clément s'attaque à l'opéra de Massenet avec plus ou moins de bonheur, dans une production qui ne manque pas de ressources musicales.

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À Bastille, Cendrillon ne trouve décidément pas chaussure à son pied

Par Suzanne Lay-Canessa

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Myung-whun Chung héroïque à la tête du Philharmonique de Radio France

Par Suzanne Lay-Canessa, 25 mars 2022

De retour à la tête du Philharmonique de Radio France le temps d'un concert mémorable, Myung-whun Chung a fait merveille sur les chefs d'oeuvre inoxydables de Mozart et Beethoven.

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Myung-whun Chung héroïque à la tête du Philharmonique de Radio France

Par Suzanne Lay-Canessa

Martin Helmchen offre au Théâtre des Champs-Élysées son voyage d’hiver

Par Suzanne Lay-Canessa, 06 février 2022

Loin de tous clichés affiliés respectivement à Bach et à Schubert, l’interprétation de Helmchen, habitée, sait faire résonner l’un chez l’autre. Tout en apposant sa signature aux pages visitées.

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Martin Helmchen offre au TCE son voyage d’hiver

Par Suzanne Lay-Canessa

Romans de formation musicale : le Centre de Musique de Chambre de Paris célèbre les jeunes talents

Par Suzanne Lay-Canessa, 05 février 2022

Donné du 20 janvier au 2 février, le diptyque pensé par le Centre de Musique de Chambre de Paris ne manque ni de matière, ni de cohérence.

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Romans de formation musicale : le CMCP célèbre les jeunes talents

Par Suzanne Lay-Canessa

Rêver, peut-être : Hamlet revient hanter l’Opéra Comique

Par Suzanne Lay-Canessa, 24 janvier 2022

De retour à l’Opéra Comique, l'œuvre d’Ambroise Thomas n’a rien perdu de son pouvoir de fascination, portée par deux des plus grandes voix du moment et par la mise en scène de Cyril Teste.

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Rêver, peut-être : Hamlet revient hanter l’Opéra Comique

Par Suzanne Lay-Canessa

Symphonies intimes : Antje Weithaas à la tête et au cœur de l’Orchestre de chambre de Paris

Par Suzanne Lay-Canessa, 26 novembre 2021

Soliste, supersoliste et cheffe, la violoniste allemande fait merveille au Théâtre des Champs-Élysées dans son concert d’intronisation comme artiste associée à l’Orchestre de chambre de Paris.

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Antje Weithaas à la tête et au cœur de l’Orchestre de chambre de Paris

Par Suzanne Lay-Canessa

« La science faite chair » : Budapest accueille ses Enfants terribles

Par Suzanne Lay-Canessa, 13 novembre 2021

Jean Cocteau rencontre Philip Glass à l'Opéra d'État hongrois, dans le cadre neuf de l'Eiffel Art Studios, et cette production des Enfants terribles se déroule à un tempo infernal !

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Budapest accueille ses Enfants terribles

Par Suzanne Lay-Canessa

Le Vaisseau fantôme revient à l’assaut de Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 07 octobre 2021

Si la mise en scène de Willy Decker accuse son âge dans une production inégale, l'œuvre de Wagner bénéficie de l'incarnation parfaite de Ricarda Merbeth et de la direction inspirée d'Hannu Lintu.

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Le Vaisseau fantôme revient à l’assaut de Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

Concert de Paris : l’ONF fait le show au Champ de Mars

Par Suzanne Lay-Canessa, 14 juillet 2018

L’Orchestre National de France clôt sa saison le soir du 14 juillet lors du Concert de Paris, au pied de la tour Eiffel, en compagnie de quelques-unes des stars lyriques les plus en vue du moment.

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Concert de Paris : l’ONF fait le show au Champ de Mars

Par Suzanne Lay-Canessa

« La liberté dans les chaînes » : entretien avec Florent Nagel

Par Suzanne Lay-Canessa, 31 mai 2018

Conversation avec le jeune pianiste et compositeur français qui vient de faire paraître son Livre pour Piano aux Editions Alphonse Leduc.

« La liberté dans les chaînes » : entretien avec Florent Nagel

Par Suzanne Lay-Canessa

Marek Janowski et le Philhar : arabesques à géométrie variable

Par Suzanne Lay-Canessa, 25 mai 2018

Pour célébrer ses rares retrouvailles avec le Philharmonique de Radio France, Marek Janowski a concocté un programme dévoilant l'orchestre sous différentes coutures.

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Marek Janowski et le Philhar : arabesques à géométrie variable

Par Suzanne Lay-Canessa

L’Heure espagnole / Gianni Schicchi : le péché mignon s’installe à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 17 mai 2018

Créé il y a bientôt quinze ans à Garnier, le diptyque réuni par Laurent Pelly occupe aujourd’hui la scène plus monumentale de Bastille. Son ancrage dans le plaisir de la comédie continue de séduire.

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L’Heure espagnole / Gianni Schicchi à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

Le sang de nos fils : Richard Jones régénère Parsifal à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 13 mai 2018

Forte d’une tenue et d’une distribution remarquables, portée par un souci conjugué du texte et du symbole, cette nouvelle mouture de Parsifal signée Richard Jones s’empare habilement des fulgurances et ambiguïtés de l'œuvre.

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Le sang de nos fils : Richard Jones régénère Parsifal à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

King Arthur : rois et divertissements à Versailles

Par Suzanne Lay-Canessa, 11 avril 2018

Porté ici par un Gabrieli Consort en bonne forme, quoiqu’un peu contenu par la direction de Paul McCreesh, et des solistes tout à fait convaincants, King Arthur rappelle ici ses grandes qualités musicales

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King Arthur : rois et divertissements à Versailles

Par Suzanne Lay-Canessa

Héroïque incursion de David Kadouch et des La Marca aux Invalides

Par Suzanne Lay-Canessa, 09 avril 2018

Kadouch nous fait regretter la chute en oubli de Dussek. Le pianiste et les frères La Marca maîtrisent leurs échanges parfaitement contrebalancés.

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Héroïque incursion de Kadouch et des La Marca

Par Suzanne Lay-Canessa

Sexe, mensonges et vidéo : le diptyque Barbe-Bleue – La Voix Humaine séduit toujours Garnier

Par Suzanne Lay-Canessa, 17 mars 2018

Reprise magistrale de la production signée Krzysztof Warlikowski, avec John Relyea, Ekaterina Gubanova et la majestueuse Barbara Hannigan.

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Le diptyque Barbe-Bleue – La Voix Humaine séduit toujours Garnier

Par Suzanne Lay-Canessa

Tintements et tintamarre : Martin Grubinger et Marzena Diakun font vibrer Radio France

Par Suzanne Lay-Canessa, 16 mars 2018

Retour sur la création française du Sieidi du finlandais Kalevi Aho sous la baguette alerte de Marzena Diakun.

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Tintements et tintamarre : Grubinger et Diakun à Radio France

Par Suzanne Lay-Canessa

De la Terre et du ciel : Dvořák et Brahms par Laurence Equilbey à la Philharmonie

Par Suzanne Lay-Canessa, 05 février 2018

Non content d’associer deux compositeurs unanimement appréciés par les mélomanes, avertis ou non, le programme fait montre d’une vraie intelligence, celle de faire la part belle à deux lectures plus personnelles que bêtement nationales de la spiritualité.

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De la Terre et du ciel : Dvořák et Brahms par Laurence Equilbey à la Philharmonie

Par Suzanne Lay-Canessa

Bastille : une Traviata sagement fastueuse, Marina Rebeka résolument lumineuse

Par Suzanne Lay-Canessa, 02 février 2018

Une mise en scène portée par une fidélité au texte rafraîchissante, qui ne s’encombre heureusement jamais d’une inutile rigueur documentaire, et révèle la prometteuse Marina Rebeka.

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Bastille : une Traviata sagement fastueuse, Marina Rebeka résolument lumineuse

Par Suzanne Lay-Canessa

The nô needs Kaija to win : Only The Sound Remains laisse Garnier sans voix

Par Suzanne Lay-Canessa, 23 janvier 2018

Cette adaptation par Ezra Pound de deux pièces de théâtre nô, devient dans les mains de Kaija Saariaho un véritable manifeste d’épure théâtrale et de poésie musicale.

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The nô needs Kaija to win : Only The Sound Remains laisse Garnier sans voix

Par Suzanne Lay-Canessa

De Prague à Paris : Leonidas Kavakos fait danser la Maison de la Radio

Par Suzanne Lay-Canessa, 19 janvier 2018

Séduisant rapprochement de styles divergents, mais surtout de timbres inaccoutumés, ce choix d’œuvres audacieux met à l’honneur des instruments aussi inhabituels que le basson ou le cor, brouille les harmonies familières.

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De Prague à Paris : Leonidas Kavakos fait danser la Maison de la Radio

Par Suzanne Lay-Canessa

Un Bal masqué sans fard à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 16 janvier 2018

Fallait-il condamner la simplicité de l’intrigue à tant de simplisme esthétique ? Retour sur Un bal masqué où l’expressivité, les nuances et l’ambiguïté seront à rechercher chez les interprètes.

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Un Bal masqué sans fard à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

Ground control to Major Tom : La bohème, déroutant space opera de Claus Guth

Par Suzanne Lay-Canessa, 01 décembre 2017

Difficile de comprendre réellement comment a pu naître, dans l’esprit du metteur en scène allemand, un rapprochement aussi saugrenu. C’est pourtant dans un vaisseau spatial, puis sur la terre lunaire, que l’action de La bohème se déroule.

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Ground control to Major Tom : La bohème, déroutant space opera de Claus Guth

Par Suzanne Lay-Canessa

Kirill Karabits et Maximilian Hornung à l’ONF : une vague de fougue slave envahit la Maison de la Radio

Par Suzanne Lay-Canessa, 23 novembre 2017

Concert de l’ONF en faveur du Sidaction sous la baguette de Kirill Karabits, remplaçant Semyon Bychkov. Un résultat à l’expressivité rare, aussi animé que savamment nuancé.

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Kirill Karabits et Maximilian Hornung à l’ONF : une vague de fougue slave envahit la Maison de la Radio

Par Suzanne Lay-Canessa

Chéreau vit encore : l'Opéra Bastille consacre De la maison des morts

Par Suzanne Lay-Canessa, 18 novembre 2017

Créé il y a dix ans à Vienne, triomphe au Festival d’Aix qui a suivi, De la maison des morts, dans la mise en scène de Patrice Chéreau, est enfin donné sur la scène de Bastille, ici encore sous l’impulsion bienveillante de Stéphane Lissner.

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Chéreau vit encore : l'Opéra Bastille consacre De la maison des morts

Par Suzanne Lay-Canessa

Patrice Chéreau, mettre en scène l’opéra : le geste théâtral se dévoile à Garnier

Par Suzanne Lay-Canessa, 20 novembre 2017

L'Opéra de Paris consacre une exposition à l'un des metteurs en scène les plus marquants de sa génération : Patrice Chéreau. A voir au Palais Garnier jusqu'au 3 mars 2018.

Exposition Patrice Chéreau : le geste théâtral se dévoile à Garnier

Par Suzanne Lay-Canessa

Cosi fan tutte à Versailles : les jeux sont faits !

Par Suzanne Lay-Canessa, 08 novembre 2017

Retour sur le dernier volet de la triologie Da Ponte à Versailles sous la baguette de Marc Minkowski.

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Cosi fan tutte à Versailles : les jeux sont faits !

Par Suzanne Lay-Canessa

Entre modernité et modernisme, le très joyeux anniversaire de l’Orchestre de Paris

Par Suzanne Lay-Canessa, 02 novembre 2017

Proposer un programme composé exclusivement de compositions des XXème et XXIème siècles a de quoi faire mentir ceux qui réduiraient volontiers la musique savante à son seul classicisme.

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Entre modernité et modernisme, le très joyeux anniversaire de l’Orchestre de Paris

Par Suzanne Lay-Canessa

L’âme et la machine : Karol Mossakowski insuffle à l’orgue de Radio France des notes orchestrales

Par Suzanne Lay-Canessa, 25 octobre 2017

Une ambition affichée : faire sonner l’infini des possibles du plus monumental des instruments sur des partitions qui ne lui sont pourtant pas destinées.

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L’âme et la machine : Karol Mossakowski insuffle à l’orgue de Radio France des notes orchestrales

Par Suzanne Lay-Canessa

Sous les jupes des filles : licencieuses Noces de Figaro à l’Opéra du Rhin

Par Suzanne Lay-Canessa, 22 octobre 2017

Ode à la légèreté et à la liberté, les Noces mozartiennes rassemblent également assez de faux-semblants et de jeux de masques pour rassasier les appétits de tout metteur en scène facétieux qui se respecte.

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Sous les jupes des filles : licencieuses Noces de Figaro à l’Opéra du Rhin

Par Suzanne Lay-Canessa

Oedipus wrecks : Don Carlos fait palpiter Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 19 octobre 2017

C’est peu dire que la nouvelle production de Warlikowski, après les deux reprises qui ont ouvert cette saison de l’Opéra de Paris, était attendue. Promesses tenues.

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Oedipus wrecks : Don Carlos fait palpiter Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

La pudeur à l’œuvre: l’élégance tragique de Stéphane Degout et Emmanuel Krivine

Par Suzanne Lay-Canessa, 12 octobre 2017

On aurait pu craindre, le temps d’une Maurerische Trauermusik nous confirmant l’inadéquation de l’acoustique du TCE à l’effectif symphonique classique, que le choix de l’économie et de la joliesse, au détriment de l’émotion et de la profondeur, ne vienne blanchir la dureté d’un programme composé de véritables chefs-d’œuvre.

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La pudeur à l’œuvre: l’élégance tragique de Stéphane Degout et Emmanuel Krivine

Par Suzanne Lay-Canessa

La huitième corde de la lyre : Mikko Franck dissémine sa palette moderniste

Par Suzanne Lay-Canessa, 01 octobre 2017

Marquée à la fois d’un désir de lignagevet d’un profond souhait de modernité, la musique d’un Messiaen, d’un Stravinsky ou d’un Fauré posent inévitablement problème à tout interprète voulant rendre compte de la part éthique d’une esthétique.

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La huitième corde de la lyre : Mikko Franck dissémine sa palette moderniste

Par Suzanne Lay-Canessa

Flottante Messe en si à l’Auditorium de Lyon

Par Suzanne Lay-Canessa, 29 septembre 2017

L’attente était grande : fruit d’une première collaboration entre l’Auditorium de Lyon et le Festival d’Ambronay, à la fois choix évident pour fêter les cinq-cents ans de la Réforme et symbole universaliste – pour son ancrage catholique –, la messe en si, importée ici de Leipzig

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Flottante Messe en si à l’Auditorium de Lyon

Par Suzanne Lay-Canessa

Boulogne-Billancourt

Mozart au galop : Minkowski et Bartabas à l’assaut de la Grande Seine Musicale

Par Suzanne Lay-Canessa, 15 septembre 2017

Marc Minkowski et ses musiciens décidément irréprochables connaissent en effet le verbe mozartien sur le bout des doigts, et en conjuguent avec le même plaisir manifeste l’intranquille sensualité, le délicat tumulte et le lyrisme résigné.

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Boulogne-Billancourt

Mozart au galop : Minkowski et Bartabas à l’assaut de la Grande Seine Musicale

Par Suzanne Lay-Canessa

L’envol du cygne : éclatant concert d’ouverture du National

Par Suzanne Lay-Canessa, 07 septembre 2017

Loin de se résumer à un pied-de-nez, cette prise de fonction est une réussite totale avant tout parce qu’elle prend à bras le corps la substantifique moelle de ses œuvres, parce qu’elle explore leur sensorialité sans jamais rien sacrifier de leur pureté ; parce qu’elle s’attelle à en dire avant tout les « voluptés », dira Krivine.

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L’envol du cygne : éclatant concert d’ouverture du National

Par Suzanne Lay-Canessa

Dialogismes à trois voix : le trio AnPaPié enchante les Combrailles

Par Suzanne Lay-Canessa, 08 août 2017

Difficile de ne pas s’émouvoir du souci de transmission et d’hérédité au cœur d’un festival aussi cohérent et composite que Bach en Combrailles.

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Dialogismes à trois voix : le trio AnPaPié enchante les Combrailles

Par Suzanne Lay-Canessa

Ouverture de Bach en Combrailles : l’émouvant précis bachien du Ricercar Consort

Par Suzanne Lay-Canessa, 07 août 2017

Le programme, 100% Bach, prévu à l’ouverture, fait ainsi à la fois vibrer les tuyaux de l’impressionnante réplique de l’orgue d’Arnstadt et résonner, entre prélude et fugue, les vocalises des cantates dans l’église de Pontaumur.

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Ouverture de Bach en Combrailles : l’émouvant précis bachien du Ricercar Consort

Par Suzanne Lay-Canessa

Baugé-en-Anjou

L’insoutenable légèreté de Rossini : fringante Cenerentola à Baugé

Par Suzanne Lay-Canessa, 30 juillet 2017

S’attaquer à Rossini implique de comprendre son alchimie – en somme, de se souvenir qu’il ne peut exister sans qu’on mobilise la légéreté et la tenue, le souffle et la précision.

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Baugé-en-Anjou

Fringante Cenerentola à Baugé

Par Suzanne Lay-Canessa

Baugé-en-Anjou

L’âme tendre de Lucia : aux sources de la tragédie des Lammermoor à Baugé

Par Suzanne Lay-Canessa, 29 juillet 2017

C’est que la Lucia de Bernadette Grimmett n’est pas révisionniste, et ne confond pas regard et distanciation : à rebours des malentendus transformant la meurtrière en vengeresse, et la victime en femme forte, Lucia n’apparaît ici qu’en elle-même.

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Baugé-en-Anjou

L’âme tendre de Lucia à Baugé

Par Suzanne Lay-Canessa

Baugé-en-Anjou

Pardon et deuxième chance : la renaissance de Titus à Baugé

Par Suzanne Lay-Canessa, 28 juillet 2017

L’Opéra de Baugé est né d’un pari un peu fou : celui de créer, en Maine-et-Loire, un festival dans la lignée de celui de Glyndebourne, dans le Sussex. Champêtre, propice à d’élégants pique-niques à l’entracte, joyeux et tous publics, le festival n’en est pas moins exigeant et porté par une vraie passion pour le genre.

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Baugé-en-Anjou

Pardon et deuxième chance : la renaissance de Titus à Baugé

Par Suzanne Lay-Canessa

D’opéra en cinecittà : les paysages latins de Gustavo Gimeno

Par Suzanne Lay-Canessa, 06 juillet 2017

Belle idée, pour attester à qui en douterait encore, de la place toute particulière de Nino Rota dans la musique du XXème siècle, que d’adjoindre à ces pages cinéphiliques celles de la pièce de concert Divertimento concertante pour contrebasse et orchestre.

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D’opéra en cinecittà : les paysages latins de Gustavo Gimeno

Par Suzanne Lay-Canessa

Le Bach des Bacchantes : Thomas Ospital livre à Radio France un récital dionysiaque

Par Suzanne Lay-Canessa, 26 juin 2017

Hors des frontières opposant traditionnellement français et allemand, Neudeutsche Schule et romantisme plus conservateur, sacré et profane, tonal et modal, l’orgue de Thomas Ospital sonne avec une fougue et une profondeur étonnantes, puisées ici chez un Bach que l’on aura rarement entendu aussi bien articulé.

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Le Bach des Bacchantes : Thomas Ospital livre à Radio France un récital dionysiaque

Par Suzanne Lay-Canessa

Hybrides harmonies : Gershwin et Debussy amorcent joyeusement la tournée asiatique du Philhar

Par Suzanne Lay-Canessa, 12 mai 2017

Représentant rêvé de la culture symphonique française, Mikko Franck sait ce que ses meilleures heures doivent avant tout à son goût de l’ailleurs.

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Hybrides harmonies : Gershwin et Debussy amorcent joyeusement la tournée asiatique du Philhar

Par Suzanne Lay-Canessa

« Qu’il fait beau dans les ténèbres ! » L’opaque Pélléas et Mélisande d’Eric Ruf

Par Suzanne Lay-Canessa, 09 mai 2017

Il est tentant de plaquer sur l’essence poétique du livret de Maeterlinck, à la fois illogique et cohérent, des relectures, des idées de mise en scène ou des projections plus ou moins pertinentes – en bref : de rationnaliser un propos laissé volontairement à l’imagination.

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« Qu’il fait beau dans les ténèbres ! » L’opaque Pélléas et Mélisande d’Eric Ruf

Par Suzanne Lay-Canessa

« Nous, pauvres gens » ? Désarçonnant Wozzeck à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa, 29 avril 2017

Stéphane Lissner, en souhaitant honorer la musique chère à Boulez a eu raison de vouloir rappeler que le mésestimé Wozzeck demeure une œuvre musicale majeure de ce début de XXème siècle, ainsi qu’un mythe littéraire et politique vibrant d’actualité.

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« Nous, pauvres gens » ? Désarçonnant Wozzeck à Bastille

Par Suzanne Lay-Canessa

Blanches colombes et vilains messieurs ? Calisto et son émouvant bestiaire à l’Opéra du Rhin

Par Suzanne Lay-Canessa, 26 avril 2017

Malgré son évident intérêt musical, La Calisto a jusqu’ici attiré l’attention des metteurs en scène avant tout pour les jeux sur les registres et le(s) genre(s) que le livret de Giovanni Faustini, basé sur les Métamorphoses, laissait entrevoir.

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Blanches colombes et vilains messieurs ? Calisto et son émouvant bestiaire à l’Opéra du Rhin

Par Suzanne Lay-Canessa