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Drapeau de Hongrie

Compositeur: Liszt, Franz (1811-1886)

© Franz Hanfstaengl, 1858
© Franz Hanfstaengl, 1858
décembre 2018
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Soirée
Matinée
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LondresGabriela Montero – Piano

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Unknown, Bach, Busoni, Liszt
Gabriela Montero, Piano

DijonSophie Pacini

Chopin, Liszt, Schumann
Sophie Pacini, Piano

LondresPurcell School Senior Showcase Recitals

Purcell School Senior Showcase Recitals
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Jean-Pierre Collot, Piano

StockholmRoland Pöntinen, recital

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Sanderling et l’Orchestre de Paris : on est mieux en enfer

Michael Sanderling © Marco Borggreve
Programme de raretés à la Philharmonie : Michael Sanderling dirigeait pour la première fois l'Orchestre de Paris, dans les Jedermann de Franck Martin et la Dante-Symphonie de Franz Liszt.

L'esprit souffle dans les mains et le cœur de Martha Argerich

Martha Argerich © Adriano Heitman
Au milieu d'un week-end « Spirit », Martha Argerich était invitée à donner le Premier Concerto de Liszt. Pärt et Schubert étaient également au programme, par l'Orchestre symphonique de Lucerne.

Mao Fujita à la Fondation Vuitton : le maître des trilles

Mao Fujita © Fondation Louis Vuitton / Gaël Cornier
La Fondation Vuitton nous fait découvrir le jeune pianiste japonais Mao Fujita, premier prix au concours Clara Haskil l'an dernier. Il s'impose en maître de la digitalité dans un programme Liszt/Scriabine/Prokofiev. 

Martha Argerich et Charles Dutoit ensoleillent Montreux

Charles Dutoit © Todd Rosenberg
Au Septembre Musical de Montreux, Charles Dutoit galvanise les troupes de l’European Philharmonic of Switzerland et séduit le public par l’excellence de son interprétation.

Deux pianos transcendent les enfers, au festival Liszt en Provence

Arthur Ancelle et Ludmila Berlinskaia © Ira Polyarnaya
Le duo Ludmila Berlinskaia – Arthur Ancelle a proposé un fastueux programme de compositions et d'arrangements pour deux pianos au festival Liszt en Provence.
Biographie

For most of us, the name of Franz Liszt conjures up a two word phrase: piano virtuoso. Liszt gave us the piano recital: before him, no pianist was so sure of his prowess and showmanship as to dare to book a large concert hall and pull in an adoring audience there to see just one man playing the piano for an entire evening.

Liszt’s vast array of piano pieces abounds with showmanship: whether or not they are more difficult to play than other composers’ works, they sound more difficult and more impressive. But amidst all the razzmatazz, it’s easy to overlook the depth, variety, innovation and sheer quality of the music. His masterwork, the single movement Sonata in B Minor, builds a series of themes into a massive musical structure with a coherence that would later be echoed in the operas of his son-in-law Richard Wagner. The shorter Totentanz is utterly convincing in its depiction of a series of shifting moods, while the Hungarian Rhapsodies alternate joyous fireworks with moments of rare delicacy. Equally impressive are Liszt’s transcriptions and “reminiscences”. Listening to his Reminiscences de Norma gives you the uncanny feeling that you’re listening to the original Bellini opera, while being aware that this can’t possibly be right since there’s only one man and a piano. Liszt formed part of the democratisation of music to wider audiences, playing music by many other composers and transcribing Beethoven’s nine symphonies for the piano.

Liszt’s output stretched far beyond piano works, including wonderful religious music and orchestral works, notably the Faust Symphony and a series of symphonic poems.

Liszt was born in 1811 to a musical German-speaking family in Sopron, in a small finger of Hungary very close to the Austrian border and the Esterhazy Palace in Eisenstadt where Haydn was employed for many years. He was taught by Carl Czerny (the author of the dexterity studies still used by many of today's piano students) and was recognised early as a child prodigy: his one act opera Don Ssanche, ou le château de l’amour, received its première five days before his fourteenth birthday. For the first half of his life, he lived as a travelling musician, touring the major cities of Europe (particularly Paris) and dazzling an ecstatic public. His superstar nature was reflected in a prolific and tempestuous love life; although he had a series of highly public affairs and several children, he never married. In 1847, he gave up public performances to focus on composition and teaching, living first in Weimar and then in Rome. He became a revered and influential teacher: extraordinarily, he did not charge for lessons, believing that he had already made enough money from his music.

For much of the twentieth century, critics belittled Liszt’s music as flashy and superficial: he was seen as the dead end of a decadent romantic movement. More recently, music scholars have been kinder, perceiving compositional techniques which have strongly influenced 20th century music. But throughout this time, his works have been continuously popular with pianists and audiences, and he stands as one of the most memorable composers of the 19th century.

Liste des oeuvres
12 Etudes transcendentales, S 1392 Légendes, pour orchestre, S 1753 Etudes de concert: Un sospiro, S 144 no. 3Années de Pèlerinage, Deuxième Année: Après une lecture de DanteAnnées de Pèlerinage, Troisième Année: Les jeux d'eaux à la villa d'Este, S 163 no. 4Années de pèlerinage, Deuxième année, Italie: Sonetto del Petrarca no. 104, S 161 no. 5Années de pèlerinage, Deuxième année, Italie: Sonetto del Petrarca no. 47, S 161 no. 4Années de pèlerinage, Première année, S 160: Suisse: Vallée d'ObermannAnother PlaceAuf dem Wasser zu singen, S 558 no. 2 (transcription de Schubert D 774)Bagatelle sans tonalité, S 216aBallade no. 2 en si mineur, S 171Bist du, S 277ChristusChristus: Stabat Mater SpeciosaComment, disaient-ils, S 276Concerto pour piano no. 1 en mi bémol majeur, S 124Concerto pour piano no. 2 en la majeur, S 125Consolation en ré bémol majeur, S 172 no. 4Consolation no. 1 in E major, S 172Consolation no. 2 in E major, S 172Consolation no. 3 en ré bémol majeur, S 172 no. 3Consolation no. 5 in E major, S 172Consolation no. 6 in E major, S 172Dante-SymphonieDer du von dem Himmel bist , S 279Die Forelle (transcr. de Schubert), S 563/ 6Die Lorelei, S 273Die stille Wasserrose, S 321En Rêve, S 207Erlkönig (transcr. de Schubert), S 558/ 4Es muss ein Wunderbares sein, S 314Fantaisie et Fugue sur « Ad nos, ad salutarem undam » S 259Fantaisie et fugue sur le thème B- A- C- H, S 529Fantaisie sur des mélodies populaires hongroises S 123Fantasie über Themen aus Ludwig van Beethovens "Die Ruinen von Athen" für Klavier und Orchester S 122Faust-Symphonie, S 108Faust-Symphonie, S 108: Procession nocturneFestklänge, symphonic poem, S 101FunéraillesGrandes Études de Paganini S 141: no. 6 en la mineur « Thème et Variations »Gretchen am spinnrade, D 558 no. 8 (transcr. de Schubert D 118)Harmonies poétiques et religieuses – Ave Maria, S. 173Harmonies poétiques et religieuses: Bénédiction de Dieu dans la Solitude, S 173 no. 3Harmonies poétiques et religieuses: Funérailles, S 173 no. 7Harmonies poétiques et religieuses: Pensée des morts, S 173 no.4Hungarian Coronation Mass, S 11Hunnenschlacht, S 105Ich möchte hingehn, S 296Ihr Glocken von Marling, S 328Im Rhein, im schönen Strome, S 272Isolde’ s Liebestod du Tristan et Isolde de Wagner, transc. pour piano, S 447La Gondole lugubre pour piano, S 200 no. 1Les Préludes, poème symphonique no. 3, S 97Liebestraum no. 3 en la bémol majeur, S 541Liebesträume, S 541Lieder, diversLégende no. 1 "Saint François d'Assise: la prédication aux oiseaux", S 175Légende no. 2 "Saint François de Paule: marchant sur les flots", S 175Marguerite et ArmandMayerlingMephisto-Valse no. 1, « Der Tanz in der Dorfschenke », S 514Mephisto-Valse no. 2, S 515Nuages gris (Grey Clouds), S 199Oh! Quand je dors, S 282Orpheus, poème symphonique no. 4 pour orchestre, S 98Orphée symphonic poem, transcr. for piano trio by Saint-Saëns, S 98Paraphrase sur Il Trovatore, Op.16Prelude and Fugue on BACH, S 260Prometheus, S 99Rhapsodie Espagnole, S 254Rhapsodie hongroise no. 14 en fa mineur, S 244/ 14Rhapsodie hongroise no. 2 en ut dièse mineur, S 244/ 2Rhapsodie hongroise no. 6 en ré bémol majeur, S 244/ 6Rhapsodie hongroise no. 9 en mi bémol majeur « Carnaval à Pest », S 244 no. 6Rigoletto: Paraphrase de Concert, S 434Romance Oubliée, pour violon (ou violoncelle) et piano, S 527Réminiscences de Don JuanRéminiscences de Norma, S 394Sonate pour piano en si mineur, S 178Ständchen "Horch, horch! die Lerch" S 558 no. 9 (transcribed from Schubert's D 889)Ständchen no. 7 (transcribed from Schubert's Schwanengesang)Symphonic poem no. 6 "Mazeppa", S 100Tasso: Lament and Triumph, symphonic poem, S 96Totentanz for piano and orchestra, S 126Transcendental Études, S 139: no. 10 in F minorTranscendental Études, S 139: no. 11 Harmonies du SoirTranscendental Études, S 139: no. 4 MazeppaTranscendental Études, S 139: no. 5 Feux FolletsTranscendental Études, S 139: no. 8 Wilde JagdTre sonetti di Petrarca, S 270Trois odes funèbres, S 112: Le triomphe funèbre du TasseTwo Episodes from Lenau's Faust, S. 110Valse caprice d'après Schubert in A minor, S 427 no.6Valse oubliée, S 215 no. 2Variations on a theme from Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen by JS Bach, S 180Venezia e NapoliVia Crucis, S 53Von der Wiege bis zum Grabe (From the Cradle to the grave), Symphonic Poem, S 107Wagner's Overture to Tannhäuser, transcr. for piano, S 442Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, organ prelude after JS Bach cantata, S 179Wie singt die Lerche schön, S 312À la Chapelle Sixtine (Miserere d’ Allegri et Ave verum corpus de Mozart) S. 46