Live EventsEn voir plus...
BarcelonaLa clemenza di Tito
Mozart: La clemenza di Tito (La Clémence de Titus)
Jordi Savall; Sir David McVicar; Gran Teatre del Liceu; Bettina Neuhaus; Jenny Tiramani; Jennifer Tipton; Le Concert des Nations
OsloExperience Beethoven's Ninth Symphony
Tjøgersen, Beethoven
Orchestre philharmonique d'Oslo; Dinis Sousa; Marita Sølberg; Marianne Beate Kielland; Daniel Frank; Vladyslav Buialskyi
OsloEaster Concert: Hear Bach's St John Passion
Bach: Passion selon saint Jean, BWV245
Orchestre philharmonique d'Oslo; Richard Egarr; Joshua Ellicott; Matthew Brook; Berit Norbakken Solset; Marianne Beate Kielland
VienneJuditha triumphansVersion de concert
Vivaldi: Juditha triumphans, RV 644
Aapo Häkkinen; Helsinki Baroque Orchestra; Arnold Schoenberg Choir; Marianne Beate Kielland; Ioulia Lejneva
Critiques récentesEn voir plus...
À Toulouse, le Bach Collegium Japan se convertit à Mozart
Associant Quarantième Symphonie et Requiem dans une version reconstituée par Masato Suzuki lui-même, l'ensemble japonais propose une interprétation puissante, rude et sans complaisance des chefs-d'œuvre de Mozart.
Un Orfeo visuellement trop sage à l'Opéra Comique
Pour retrouver, dans le spectacle de l'Opéra Comique, la toute-puissance du mythe fondateur d'Orphée, c'est du côté de la musique qu'il faut se tourner, la mise en scène n'en proposant qu'une mise en images un peu trop sage...
Requiem aux Sommets : Reuss et le XVIIIe siècle comme chez eux
Le chef-d'œuvre de Mozart a bénéficié d'une interprétation de toute beauté aux Sommets musicaux de Gstaad, avec l'Ensemble Vocal de Lausanne et l'Orchestre du XVIIIe siècle.
Hugh Wolff remarquable à Bozar dans la Missa solemnis
Rarement donnée en concert, l'ouvrage beethovenien a bénéficié d'une interprétation extraordinaire sous la baguette du maestro américain.
La Messe en si à Radio France, une cérémonie brillante et profonde
Leonardo García Alarcón a dirigé le Chœur et l'Orchestre Philharmonique de Radio France dans une Messe en si d'anthologie : la question de l’instrument moderne ou ancien était bien secondaire.
Les Contes d’Hoffmann font flipper l’Opéra de Dijon
Pour apprécier ces Contes d’Hoffmann à leur juste valeur, il faut accepter d’oublier tout – ou presque – ce que l’on en connaît.