No mercy for Ivo Van Hove’s Clemenza

Par Jonathan Sutherland, 18 janvier 2016

Chargement en cours, veuillez patienter...

Voir le listing complet

Critique faite à Teatr Wielki, Varsovie, le 16 janvier 2016

Mozart, La clemenza di Tito (La Clémence de Titus)

Polish National Opera

Benjamin Bayl, Direction

Ivo van Hove, Mise en scène

Jan Versweyveld, Décors

An D'Huys, Costumes

Katarzyna Trylnik, Servilia

Ewa Vesin, Vitellia

Anna Bernacka, Annio

Anna Bonitatibus, Sesto

Charles Workman, Tito

Krzysztof Bączyk, Publio

Janine Brogt, Dramaturgie

Reinder Pols, Dramaturgie

Orchestra of the Teatr Wielki

Heroes and Beasts: Die Frau ohne Schatten in Warsaw

Hugo Shirley, 15th February

The Polish National Opera's first staging of Strauss' massive fairy tale feels like a bold statement of intent.

***11

A tawdry travesty of a Traviata in Warsaw

Jonathan Sutherland, 7th April

Mariusz Treliński's Traviata had nothing to do with Dumas, Piave or Verdi. It's as if he confused La Dame aux camélias with Lulu.

**111

Bergman à l'opéra : Fanny and Alexander à La Monnaie

Patrice Lieberman, 8th December

L'adaptation opératique du film d'Ingmar Bergman ne se distingue certes pas par l'originalité de sa musique mais n'en demeure pas moins une réussite, dotée d'une grande profondeur psychologique.

****1

Un Don Giovanni noir et carnassier à Bastille

Philippe Ramin, 1st February

Présentée à Garnier en 2018, la mise en scène fascinante d'Ivo van Hove est parfaitement adaptée à la nef de Bastille. Nicole Car se distingue dans une distribution remarquable.

****1

Don Giovanni selon Ivo van Hove : le puritain malgré lui ?

Pierre Liscia-Beaurenaut, 16th June

Retour à Garnier pour Don Giovanni. La production de Ivo van Hove manque de dynamisme, mais est merveilleusement servie par un casting d'admirables jeunes talents.

***11

Boris Godounov, un tzar du XXIe siècle à mille lieues de la Russie

Manuel Gaulhiac, 7th June

Boris Godounov pour la première fois à Bastille dans sa version originale de 1869. Casting excellent, mais la transposition dans l'époque moderne souffre de dissonances avec le livret et la musique de Moussorgski.

***11

Plus de critiques...

Jonathan Sutherland

Jonathan Sutherland is a graduate of the Sydney Conservatorium of Music and the Hochschule Mozarteum in Salzburg. He is also an internationally renowned concert pianist specializing in the music of the 1930s. Jonathan’s first operatic experience was hearing Maria Callas sing Tosca in Covent Garden and he has since heard performances in all continents of the world including over 60 different productions at the Wiener Staatsoper. He has written for The Australian, Opera Today and The Opera Critic as well as Bachtrack. Jonathan speaks English, French, German and Italian fluently and is based in the south of France near Nice.

No mercy for Ivo Van Hove’s La clemenza di Tito in Warsaw