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Oeuvre: Harold en Italie, Op.16

Rechercher des événements de musique classique, opéra et ballet
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CompositeurBerlioz, Hector (1803-1869)
ÉpoqueRomantique
Année1834
Type d'œuvreOrchestrale
Événements à venirEn voir plus...

SevilleSinfónico 04: Le Grand Tour

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Berlioz, Ravel
Real Orquesta Sinfónica de Sevilla; Michel Plasson; Lise Berthaud

PragueCzech Philharmonic • Simon Rattle

Czech Philharmonic
Berlioz, Lutosławski, Beethoven
Czech Philharmonic Youth Orchestra; Sir Simon Rattle; Amihai Grosz; Czech Philharmonic

AmsterdamKlaus Mäkelä conducts Berlioz and Schumann

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Schumann, Berlioz
Royal Concertgebouw Orchestra; Klaus Mäkelä; Antoine Tamestit
Critiques récentesEn voir plus...

Le Cercle de l’Harmonie rafraîchit le Festival Berlioz

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Sous des températures caniculaires, l'orchestre dirigé par Jérémie Rhorer a proposé une version très poétique de Harold en Italie avec Paul Zientara dans le rôle-titre, avant une Symphonie de Bizet rafraîchissante.

Antoine Tamestit, le prince de l’alto retrouve Harold à Radio France

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L'altiste et le chef d'orchestre John Eliot Gardiner retrouvent l'œuvre de Berlioz à laquelle ils ajoutent leur mise en scène toujours aussi astucieuse.

L’ONF et Emmanuel Krivine revigorent Brahms à Radio France

Beau succès pour l'ONF et Emmanuel Krivine qui viennent conclure ce cycle Brahms commencé en début d'année, terminant par une Symphonie n° 3 de Brahms particulièrement exaltée. 
Événements à venirEn voir plus...

ParisBrahms and Berlioz with the Orchestre National de France

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Brahms, Berlioz
Orchestre National de France; Emmanuel Krivine; Nicolas Bône

VienneTonhalle Orchester Zürich / Antoine Tamestit / Paavo Järvi

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Berlioz, Brahms
Tonhalle-Orchester Zürich; Paavo Järvi; Antoine Tamestit

HelsinkiNicholas Collon & Lawrence Power

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Berlioz, Debussy, Respighi
Finnish Radio Symphony Orchestra; Nicholas Collon; Lawrence Power
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La progression d’une minorité inaudible : les altistes dans l’histoire

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Berlioz 150 : Antoine Tamestit, narrateur dans Harold en Italie

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Antoine Tamestit se penche sur une œuvre largement incomprise, initialement rejetée par Niccolò Paganini, et sur la manière dont il a appris à donner vie au rôle du « Childe Harold » de Byron.