Musikalische Ekstase auf Ungarisch

By Sarah Schnoor, 28 March 2019

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“Káli ließ mit dem Orchester geheimnisvolle, schöne und grausame Farben erklingen”

Reviewed at Elbphilharmonie: Grand Hall, Hamburg on 26 March 2019

Bartók, Romanian Folk Dances, Sz. 68

Bartók, 15 Hungarian Peasant Songs, BB 79, Sz 71 (Auswahl)

Bartók, Duke Bluebeard's Castle (Concert performance)

Gábor Káli, Conductor

Ildikó Komlósi, Judith

Krisztián Cser, Bluebeard

Márta Sebestyén, Vocals

Budapest Festival Orchestra

A noble Norma trapped in a hollow dystopia

Andrew Larkin, 24th May

Salome Jicia delivers a vocally impressive and emotionally committed Norma, but Orpha Phelan’s post-apocalyptic staging fatally weakens Bellini’s sacred tragedy.

***11

A deli-cious revival of Rossini’s Il turco in Italia at Glyndebourne

Dominic Lowe, 23rd May

Mariame Clément’s production of Rossini's meta comedy is tightly revived with some excellent singing. Come for the writing tips, stay for the cured meats.

****1

Superb musical performances in Pinchgut's Scarlatti rarity in Sydney

Sandra Bowdler, 23rd May

As usual, Pinchgut lavishes musical excellence on an obscure Baroque work... but why stage an oratorio?

****1

The Met’s Frida y Diego proves visually stunning, musically thrilling

David Wolfson, 22nd May

Deborah Colker and her design team create visually vibrant worlds for the Met’s new production of El último sueño de Frida y Diego, by Pulitzer Prize winner Gabriela Lena Frank.

*****

Glyndebourne’s first Tosca: vocally strong but imperfect

David Karlin, 21st May

Ted Huffman brings some interesting ideas to his first Glyndebourne production. Excellent singing is let down by indifferent physical acting.

***11

Dudamel’s LA Phil Walküre proves worth the wait

Matthew Richard Martinez, 21st May

An enveloping performance of Die Walküre spans three consecutive evenings, featuring world class singing in Frank Gehry’s stunning space.

****1

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Sarah Schnoor

Sarah Schnoor hat Musik, Germanistik und Ev. Theologie in Hamburg studiert. Nach Hospitanzen und Assistenzen am Schauspielhaus und der Staatsoper Hamburg hatte sie mit Orpheus in der Unterwelt 2018 ihr Regiedebüt an der HMTM Hannover, zwei weitere Kurzopern (Toch/Hindemith) folgten 2019. Im selben Jahr kam sie als Dramaturgieassistentin ans Stadttheater Ingolstadt. Dort arbeitet sie ab der Spielzeit 2020/21 als Dramaturgin und betreut zusätzlich die Social-Media-Kanäle. Mit der Intendanz von Florian Lutz kam Sie in der Spielzeit 2021/22 als Musiktheaterdramaturgin nach Kassel. Seit kurzem arbeitet sie für die Besucherservices der Elbphilharmonie und ist freiberuflich als Dramaturgin und Autorin unterwegs. Ihre freien Abende verbringt sie im Konzert oder im Theater. Sie singt in einem Kammerchor und im Monteverdi-Chor Hamburg und hört vor allem gern Spätromantik und Barock. Auf Instagram ist sie als @blumentheater aktiv.

Musikalische Ekstase auf Ungarisch: das Budapest Festival Orchestra in der Elbphilharmonie