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Los tres estadios de Renaud Capuçon: solista, concertino y director con la Orchestre de Chambre de Lausanne

Por , 17 noviembre 2023

Siempre es un misterio la razón por la que los directores que dominan un instrumento interpretan y dirigen a la vez una determinada partitura. Habrá motivos razonables, qué duda cabe, pero también hay consecuencias razonables, y estas, generalmente, se aprecian con toda claridad en una disminución evidente de la comunicación con la orquesta que, normalmente, no pasa desapercibida. Ante esta perspectiva, conviene preguntarse qué es lo importante, si mostrar que uno puede vérselas con todo al mismo tiempo, o si enfocarse en ser sobresaliente en una cosa y dejar la otra para quien se las arregle mejor. Esto viene a cuento porque en el concierto que nos ocupa hoy se dio una tendencia hacia la mejoría en función del papel que Renaud Capuçon ejercía respecto a su orquesta, la interesante Orquesta de Cámara de Lausanne.

Orchestre de Chambre de Lausanne y Renaud Capuçon en el Auditorio Nacional
© Rafa Martín | Ibermúsica

Ejerció el director tres papeles representativos durante la interpretación de las tres obras programadas: director y solista en la de Mozart, primer violín en el Strauss, y director con batuta y partitura en la Sinfonía de Beethoven, por ese orden. Y ese es el mismo orden de calidad ascendente percibido en el devenir de este concierto, un resultado que tal vez debamos al mayor compromiso con la orquesta que iba mostrando Capuçon.

No logró un impacto significativo la interpretación del Quinto concierto para violín de Mozart, y eso que no le faltan pasajes de amplitud virtuosística, ni pasajes de ritmo marcado (resultó, por cierto, exagerado el efecto percusivo provocado por los arcos de los contrabajistas). Le faltó el carácter mesuradamente espontáneo que es tan propio de la música de Mozart, y le sobró solemnidad. Como decíamos, la falta de un director que marcara claramente las entradas produjo varios desequilibrios con la orquesta que, precisamente por el tipo de escritura, se percibieron aquí con toda claridad.

Renaud Capuçon
© Rafa Martín | Ibermúsica

El rumbo se recondujo notablemente durante la interpretación de las Metamorfosis de Strauss, y diríamos que desde el primer compás. Se percibió que la orquesta de cámara se encontraba mejor conectada en esta obra, ya con su director ocupando el puesto de primer violín, y otorgando al devenir del concierto una expresividad intensa lograda a base de un singular tratamiento de las tensiones dinámicas. Quedaron bien resueltas las dificultades siempre inherentes a unas variaciones, y, en este caso particular, las inherentes a una escritura abigarrada de contenido instrumental.

La orquesta, sin embargo, se mostró mucho más interesada e involucrada con la Sinfonía de Beethoven, la primera, que ya comienza con un cierto clima de tensiones resueltas y que persiste en ellas a través del tratamiento armónico de su primer movimiento. Esta sinfonía requería un director comprometido, y Capuçon se mostró en esta ocasión con todas sus virtudes. Condujo el discurso, en general, con tiempos ágiles, sonido brillante y de cierta exaltación, y mantuvo en vilo a la audiencia a través de un tratamiento rítmico impecable, especialmente en su fogoso final.

Interesante concierto, como ven, de carácter ascendente en calidad, que nos dejó tres obras completamente distintas y un recuerdo más bien volátil, aunque correcto, del paso de la Orquesta de Cámara de Lausanne por el Auditorio Nacional.  

***11
Sobre nuestra calificación
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“Condujo el discurso, en general, con tiempos ágiles, sonido brillante y de cierta exaltación”
Crítica hecha desde Auditorio Nacional de Música, Madrid el 15 noviembre 2023
Mozart, Concierto para violín núm. 5 en la mayor "Turco", K219
Strauss R., Metamorfosis
Beethoven, Sinfonía núm. 1 en do mayor, Op.21
Lausanne Chamber Orchestra
Renaud Capuçon, Violín
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