| Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791) | Las bodas de Fígaro (Le nozze di Figaro) | Libreto de Lorenzo Da Ponte |
| Grand Théâtre de Genève | ||
| Marko Letonja | Dirección | |
| Alan Woodbridge | Dirección | |
| Tobias Richter | Dirección de escena | |
| Ralph Koltai | Diseño de escena | |
| Sue Blane | Diseño de vestuario | |
| Grand Théâtre Opera Chorus | ||
| Orchestre de la Suisse Romande | ||
| Ildebrando D'Arcangelo | Barítono | Count Almaviva |
| Nicole Cabell | Soprano | Countess Almaviva |
| Guido Loconsolo | Barítono | Figaro |
| Regula Mühlemann | Soprano | Susanna |
| Avery Amereau | Mezzosoprano | Cherubino |
| Bálint Szabó | Bajo | Doctor Bartolo |
| Romaric Braun | Tenor | Antonio |
| Seraina Perrenoud | Mezzosoprano | Barbarina |
| Monica Bacelli | Mezzosoprano | Marcellina |
Après Le Barbier de Séville, Rosina est devenue Comtesse Almaviva. Beaumarchais raconte cette histoire dans La folle journée, ou le mariage de Figaro que Mozart met en musique. Cette œuvre – première collaboration entre Mozart et Da Ponte – reflète la symbiose entre le librettiste et le compositeur. Les pièces d’ensemble – ou Da Ponte excelle dans la compréhension dramaturgique de la mise en musique de Mozart - sont aussi le moteur de l’opéra, des moments où les personnage s’affrontent, échangent et évoluent sur une musique entremêlée et complexe sur papier, mais enjouée et plaisante à l’écoute. Mozart dévoile toute sa palette dramatique, du bouffon au tragique. Les personnages, miroirs de la multitudes de facettes de l’œuvre, sont non seulement divertissants mais également riches, profonds et avant tout humains.
« La femme la plus aventurée sent en elle une voix qui lui dit : Sois belle si tu peux, sage si tu veux, mais sois considérée, il le faut. »
Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de Figaro