Sala: Palais des Beaux-Arts (BOZAR), Bruselas

Dans un programme Holst-Ravel-Janáček, la formation fondée à Amsterdam et dont le premier violon n'est autre que la Konzertmeisterin de La Monnaie a remporté un beau succès.

Si la violoncelliste a quelque peu déçu dans un Concerto pour violoncelle de Dvořák trop sur la réserve, la sobriété du chef russe a idéalement servi la Deuxième Symphonie de Rachmaninov.

La pianiste italienne a d'abord laissé une impression mitigée dans Bach, avant de gagner en subtilité dans Debussy et de retrouver toute sa magie dans Chopin.

Dans un programme qui allait de Dvořák à Ravel en passant par le rare Concerto n° 1 pour violoncelle de Martinů brillamment interprété par Sol Gabetta, l'orchestre amstellodamois et son chef invité ont atteint des sommets.

Dans Les Nuits d'été comme dans la Cinquième Symphonie de Mahler, les interprètes ont su souligner le raffinement instrumental de l'écriture sans tomber dans la surenchère sonore.

Au concert inaugural du Klarafestival 2026, la pianiste chinoise a alterné avec justesse pianisme athlétique et jeu mystérieux, volant la vedette à un Esa-Pekka Salonen en retrait.

Après un Concerto pour deux pianos K365 de Mozart idéal sous les doigts de Lucas et Arthur Jussen, l'orchestre viennois et son directeur musical ont déçu dans la partition monumentale de Richard Strauss.

Après Harold en Italie remarquablement joué et presque mis en scène par Antoine Tamestit, le Belgian National Orchestra et la cheffe finlandaise ont impressionné dans la « Pathétique » de Tchaïkovski.