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Eindringlich und ohne Schnörkel: der neue Rosenkavalier in Nürnberg
Von der Inszenierung farbenlos, in der Regie mit Potential, sängerisch mitreißend: Strauss' Meisteroper kann auch ohne Wiener Kulisse Kontur gewinnen.
Masks and obsessions: Evgeny Titov’s Salome at Komische Oper Berlin
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Salome is faceless and the Dance of the Seven Veils becomes a sardonic commentary on seduction in Komische Oper Berlin's austere new staging.
Max Hopp falls short with Die Banditen at Komische Oper
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The last of Jacques Offenbach's great buffo operettas provides an opportunity for topical satire but Max Hopp’s attempts at updating it fall short of the mark.