Opernkritiken finden

Nach knapp 80 Jahren kehren der Komponist Joseph Beer und seine Polnische Hochzeit dank der Oper Graz auf die Bühne zurück – mit großem Erfolg.

Die Staatsoper goes (erfolgreich) modern: Opernfreunde kommen an Die Weiden nicht vorbei. 

Àlex Ollé inszeniert ein alle Sinne überwaltigendes Fest für die Augen.

Die Neuinszenierung von Bellinis I puritani wird dank der Sopranistin Brenda Rae zu einem unvergesslichen Belcanto-Erlebnis.

Andreas Baeslers Hänsel und Gretel holt die Märchenoper erfolgreich aus der Waldfinsternis ins bürgerliche Wohnzimmer des 19. Jahrhunderts

Axel Ranisch gestaltet eine verpixelte Opern- und Computerwelt, die wunderlicher kaum mehr sein könnte.

Der Bühnenbildner und Regisseur Ben Baur inszeniert Puccinis Oper La bohème als das, was sie ist: ein intimes und emotionales Bühnenspiel.

Mit großem Staraufgebot und einer reduzierten Lesart von Giuseppe Verdis Otello setzte die Bayerische Staatsoper mit der ersten Premiere der Saison vor allem psyologische Akzente.

Wolfgang Katschner am Pult und das französische Regieteam „le lab“ sind die Motoren der mitreißend modernen Fassung von Händels Xerxes am Staatstheater Nürnberg

Mit René Jacobs und dem Regieduo Moshe Leiser/Patrice Caurier haben sich nun gleich drei Prinzen gefunden, die  Händels Oper  erfolgreich aus dem Dornröschenschlaf holen.

Eine nuancierte Personenregie sowie Sänger und Orchester in berauschender Form. Die zweite Premiere der Saison 2018/19 beschert der Oper Graz einen veritablen Erfolg.

In Verdis Familiendrama I masnadieri singen Anja-Nina Bahrmann und Kurt Rydl in ihrem Duett einen Höhepunkt des Abends.

Was Händel wohl über die Oper selbst sagen würde, trifft auch auf diese Aufführung zu: bewährt, praktisch, gut.

Emily Newton ist der Star im Zentrum der beeindruckend rasanten Aufführung von Mark-Anthony Turnages Oper Anna Nicole am Staatstheater Nürnberg.

Orchester, Chor und Solisten machen dieses vergessene Lustspiel wieder zu dem, was es war: einem Opernerfolg.

Im Stuttgarter Paketspostamt schafft Hans Op de Beeck mit seinem düsteren Bühnenbild die Gestalt gewordene Burg des Herzogs.

Lydia Steier liefert mit einem doppelten Opernabend ein überzeugendes Hausdebüt an der Oper Frankfurt.

Hundert Jahre nach der Weltpremiere von Il trittico gelingt der Volksoper Wien ein würdiger Tribut an Puccinis Werk.

Bei Verdis frabenprächtigen Maskenball an der Wiener Staatsoper gibt es an diesem Abend einige hörbare Tücken.

Auch ohne Szene ein Genuss: Teodor Currentzis musiziert rein konzertant mit musicAeterna in der Elbphilharmonie eine außergewöhnlich gefühlvolle Traviata.

François Xavier Roth gibt mit Salome in Köln sein Strauss-Operndebüt, das ebenso packend wie die Inszenierung von Ted Huffman ist.

Lise Lindstrom macht bei ihrem Rollendebüt an der Wiener Staatsoper nicht nur wortwörtlich eine gute Figur.

Ein monumentaler Opernabend mit Joyce DiDonato, den man wohl nicht so schnell vergessen wird.

Kurioser als die Oper selbst: Belyakin rettet die Aufführung, musicAeterna den ägyptischen Pomp und Schrecken und drei Solisten die Theatralik.

Jens-Daniel Herzogs Neuinszenierung wandert am Staatstheater Nürnberg in beeindruckenden Rollenportaits zwischen Gefühlswirren und Schlachtgetöse.

Leider können auch die schönste Musik, ein bestens disponiertes Orchester und ein wunderbares Sängerensemble den Gesamteindruck des Abends nicht retten.

Schilling zeigt in seiner Neuinszenierung eine verunsicherte Gesellschaft, die in einer Zeit des zunehmenden Populismus sehr aktuell ist.

Manchmal kommt doch Besseres nach: Die Nachfolgerin der beliebten Produktion aus den Achtzigern ist aufregender denn je.

Während sich Les Siècles wieder als lautmalerisch vortrefflicher Tonsetzer zeigt, wird dem Chor leider zu wenig Berlioz-Mephisto-Drama eingeimpft.

Albina Shagimuratova, Pavol Breslik und Simon Keenlyside verzaubern das Publikum der Wiener Staatsoper.

Eötvös' drei Melancholie-Schwestern führen das Frankfurter Publikum durch die todtraurigen und absurden Existenzformen des postmodernen menschlichen Daseins.

Die konzertante Aufführung dieser operalen Rarität ist vor allem für Václav Luks und sein Collegium 1704 ein Triomphe d'amour beim Utrechter Oude Muziek Festival.

Ein lauer Konzertabend mit 100% Wagner und guter Besetzung des ersten Aufzugs der Walküre bescheren ein schöne Sommernacht im niederösterreichischen Grafenegg.

Eine erstaunliche Vorstellung von Asmik Grigorian ist ausschlaggebend für die verstörende Lesart einer verstörenden Oper des italienischen Regisseurs.

Cecilia Bartoli, Moshe Leiser und Patrice Caurier bieten eine mit Spaß gefüllte Rossini-Farce mit italienischem Sonnenschein. Breites Grinsen überall.

Václav Luks und sein Collegium 1704 bringen mit dieser barocken Ausgrabung vokale und instrumentale Hochspannung auf die Bühne des Mozarteums.

Vor allem die großartige Musik rettet Mozarts und Da Pontes Meisterwerk; die Neuinszenierung aber hinterlässt einen zwiespältigen Eindruck.

Seelenleben und brutale gesellschaftliche Realität mischen sich an der Oper Stuttgart zu einem bedrückenden Gesamtbild.

Die Dreiecksbeziehung mit tragischem Ausgang wurde von einem vollblütigen Sängerensemble und dem außergewöhnlich engagiert spielenden Mahler Chamber Orchestra getragen.

George Benjamins neue Oper beschreibt eindringlich einen durch Liebe hilflosen König – Hannigan und Degout füllen die tiefgründige Musik mit hingebungsvollem Emotionsspiel.

Anna Netrebko glänzt in Harry Kupfers unklarer Neuinszenierung an der Seite von Plácido Domingo.

In der Dirndl-Inszenierung von Andreas Homoki liefern Robert Dean Smith und Annette Dasch einen gepflegten Repertoireabend.

Christian Räth präsentiert eine enttäuschende Inszenierung von Webers romantischer Oper voller übertriebener Klischees.

Die russische Sopranistin weiß das Münchner Publikum vom ersten bis zum letzten Ton in der Wiederaufnahme von David Aldens Inszenierung zu fesseln.

David Aldens Neuinszenierung am Royal Opera House, die ans faschistische Deutschland anspielt, ist eintönig, aber es gibt musikalische Entschädigungen.

Wolfgang Katschner am Pult sowie die Regisseurin Mariame Clément prägen die beeindruckende Neuinszenierung von Monteverdis Die Heimkehr des Odysseus.

Mit Pavol Breslik und Adriana Kučerová gab sich im Slowakischen Nationaltheater in einer Vorstellung von Smetanas komischer Oper eine Traumbesetzung die Ehre. 

Eine exquisite Händel-Oper mit bravourösem Christopher Lowrey, meisterhafter Sophie Junker und einem Festpiel Orchester unter Laurence Cummings in eingespielter Höchstform.

Die Münchner Philharmoniker brachten Wagners Fliegenden Holländer – gegen alle Widrigkeitenin – erfolgreich zur Aufführung.

Wie im Geldscheinregen eine Gesellschaft mit ihren Gefühlen umgeht: Josef Köpplingers neue Inszenierung von Rossinis Barbiere di Siviglia hat das Zeug zum Renner im Repertoire der Nürnberger Oper