„Oh, Strafe! Strafe ohne Gleichen“, singt Amfortas (Mathias Hausmann) und das Leiden erschreckt sich nicht nur über Amfortas, sondern auch über das Publikum der Deutschen Oper Berlin. Binnen weniger Minuten entfaltet sich ein schlechter Jesus-Film mit Pappmarché-Bühnenbild und Kreuzritteroutfits. Ist der Tod an sich immer ein starkes Mittel für Mitleid und Trauer, so ist er hier leider nur Nachstellung einer zu bekannten Szene, der Kreuzigung Jesu, in pseudorealistischer Klamotte. Da half der etwas spannungsarme Beginn des Orchesters unter Donald Runnicles nicht besonders, die Optik auszugleichen. Die Szenerie nimmt so viel Raum ein, dass selbst der großartige Gesang wenig erfreuen konnte. Und dieser war großartig!
Mit Günther Groissböcks Auftreten als Gurnemanz kam etwas mehr Fahrt auf. Seine erzählerische Ausdruckskraft, die langen Phrasen und auch die wunderbar lyrische Erzählung über den Schwan, machen ihn zum perfekten Geschichtenerzähler dieser Oper. Während er von der Vergangenheit berichtet oder Gegenwärtiges erklärt, wird die jeweilige Szene auf den Hügeln im Hintergrund so klischeebehaftet gespielt, dass man am liebsten die Augen schließen möchten.
Sängerisch jedoch blieb es ein Freudenfest. Die wohl lieblichste Kundry unserer Zeit, Elena Pankratova, scheint ein selten gehörtes Zwischenfach zu besetzen. Jeder Registerwechsel blieb unhörbar und diese Höllenrose war sowohl in den Tiefen als auch strahlenden Höhen ohne Probleme zu Hause. Pankratova bewies, dass diese unglaublich anspruchsvolle Rolle zauberhaft schön, geschmeidig und warm sein kann.
Gerade erst als Parsifal debütiert, sang der Tenor Brandon Jovanovic die Titelrolle mit kraftvoller Stimme, die trotz der Fülle auch einfühlsame Töne anstimmen kann. Mit Abstand war er der beste Schauspieler auf der Bühne und erlöste nicht nur durch seinen „modernen“ Anzug die Inszenierung ein wenig aus ihrer Starre.