En vivo, Video: Buscador de críticas de conciertos de música clásica, ópera, ballet y danza | Raphaëlle Moreau

Vingt-cinq compositrices, vingt-six compositions en un concert, du piano seul au lied et à diverses formations de chambre, c'est une belle idée mais c'est aussi une source de frustration...

Sous le titre berliozien Des milliers de sublimités, le festival de La Côte-Saint-André proposait cette semaine une programmation riche et passionnante, à la fois ambitieuse et abordable.

Au Festival Un Temps pour Elles, deux concerts monographiques mettaient en avant les pépites méconnues de Charlotte Sohy et Dora Pejačević, interprétées par une belle équipe de jeunes chambristes.

Sonorité racée et phrasés maîtrisés : au Festival de Saint-Denis, un récital de belle tenue porté par Raphaëlle Moreau et Sélim Mazari.

Raphaëlle Moreau. Yan Levionnois. Paul Meyer. Adam Laloum. Quatre noms et un Quatuor pour la fin du Temps surnaturel, qui a emporté les Sommets musicaux de Gstaad vers des hauteurs inattendues.

Au Centre de Musique de Chambre, « Beethoven Labyrinthus » nous plonge dans le long soliloque intérieur que se tient le compositeur. Une réalisation spectaculaire, tant dans les effets scéniques que dans l'interprétation musicale.

Dirigé par Fayçal Karoui, l’Orchestre de Pau Pays Béarn recevait Raphaëlle et Edgar Moreau. Le programme s’articulait autour de la nouvelle œuvre de Philippe Hersant, Sous la pluie de feu.

Avec ce nouveau concert-spectacle, le Centre de Musique de Chambre et sa clique de jeunes musiciens continuent leur chemin, repeignant noir et blanc des partitions de toutes les couleurs qui leur coulent des doigts.

#Be Classical. À rassembler de telle sorte une brochette de musiciens dont la distribution frise l’idéal, il y avait à la fois quelque chose du flash-mob et de la bande de copains.