En vivo, Video: Buscador de críticas de conciertos de música clásica, ópera, ballet y danza | Symphony no. 60 in C major, "Il distratto",

La Sinfónica de Galicia nos llevó del desasosiego de la música de Zimmermann a la amabilidad de Haydn pasando por un vertiginoso concierto de piano de Saint-Saëns bajo la elegante batuta de Nuno Coelho.

Les absents ont eu tort de manquer un très beau programme classique viennois, avec une soprano en état de grâce et un chef inspiré, suivi avec enthousiasme par des musiciens volontaires et disciplinés.

At the head of the Deutsches Symphonie-Orchester, Pekka Kuusisto greets the holidays in Berlin with a Haydn-centred concert featuring works by Anna Clyne, Caroline Shaw and Beethoven. 

The Atlanta Symphony manages to keep live performance flourishing under the current unprecedented circumstances.

Programme en forme de patchwork à l'Auditorium de Lyon, où Leonard Slatkin propose au public un programme mêlant Haydn, Stravinsky, Tchaïkovski et Clyne pour la création de Sound and Fury.

Sir Simon Rattle steers the LSO through a sequence of Haydn’s most forward-looking pieces while Denis Kozhukhin, as a late stand-in, is immense in Bartók’s Second Piano Concerto.

Bernard Haitink returned for his yearly visit to Symphony Hall to conduct a program which embraced the Classical, Romantic and Modern.

Hélène Grimaud erweckte Mozart und Bach zum Leben; das Kammerorchester des Bayerischen Rundfunks verabschiedeten sich mit einem großen Spaß in Essen. 

Répertoire on ne peut plus convenu, petits paraphes obséquieux : difficile de se rendre au concert sans aprioris, dès lors qu'il est question d'aller écouter Hélène Grimaud. Mais le verdict tombe sans tarder : une lecture pleine de fraîcheur de la Symphonie n° 60 de Haydn, par l'Orchestre de Chambre de la Radio Bavaroise, éclipse les deux concertos, pour le moins décevants.

Außergewöhnlich beredt brachte das Lucerne Festival Orchestra unter der Leitung von Bernard Haitink im Eröffnungsprogramm unterschiedliche Spielarten musikalischen Humors zum Klingen.

The programme for the closing concert of Sommets Musicaux de Gstaad had a familiar form: a late twentieth century concerto sandwiched between two classical pieces – a sure sign, if ever there was one, of a “difficult” work sugar-coated by material more palatable to a mainstream audience. But signs can be misleading, extremely so in this case.