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Intérprete: Evelyn Herlitzius

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ÁmsterdamRed FoxEstreno absoluto

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Du Yun: Red Fox
Pierre Bleuse; Barrie Kosky; Dutch National Opera; Klaus Grünberg; Thibaut Welchlin; Tieni Burkhalter

BerlínKönigskinderNueva producción

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Humperdinck: Königskinder (The King's Children)
Christian Thielemann; David Bösch; Staatsoper Berlin; Patrick Bannwart; Por confirmar; Staatskapelle Berlin; Staatsopernchor Berlin
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El castillo ausente: doble programa de Béla Bartók en el Teatro Real

© Javier del Real | Teatro Real
Una exquisita dirección de orquesta eleva el programa doble con El mandarín maravilloso y El castillo de Barbazul que, por otra parte, resulta vacía de ideas en la propuesta escénica de Christof Loy.

Elektra o el círculo virtuoso de la ópera

La magnífica producción de Elektra creada por Patrice Cheréau llega al Liceu bajo la dirección musical de Josep Pons, que al frente de la orquesta del teatro y junto a las voces de Herlitzius, Pieczonka y Meier recrean con gran éxito una de las parituras más bellas del s. XX.

Wildes Wimmelbuch: Weills Mahagonny an der Deutschen Oper Berlin

Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny © Thomas Aurin
Echt brechtig: Zum Ereignis wird es für all jene, die das Erlebnis vor den Hörgenuss stellen.

Macho bleibt Macho: Erich Korngolds Die tote Stadt am Opernhaus Zürich

Vida Miknevičiūtė (Marietta) © Monika Rittershaus
Eine vielschichtige Partitur, ein Korngold-Fan als Dirigent, eine schlüssige Inszenierung, ein hervorragendes Protagonistenpaar: Bei der Premiere der Toten Stadt bleiben keine Wünsche offen.

Thielemann bids farewell to Dresden with an excellent new FroSch

Camilla Nylund (The Empress) © Semperoper Dresden | Ludwig Olah
David Bösch directs a creative and thoughtful new production of Die Frau ohne Schatten at the Semperoper in Christian Thielemann's final opera as Principal Conductor. 

Mahagonny ist eine Fata Morgana: Kurt Weills Oper endlich in Amsterdam

Der Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny © Clärchen & Matthias Baus | De Nationale Opera
Ivo van Hoves nicht jugendfreie Inszenierung treibt Brechts moralischen Zeigefinger humoristisch (und erfolgreich) auf die Spitze.