Desperate Housewives and Troy Boys

Mozart’s original The Magic Flute is bizarre enough. The story of a prince and a bird-catcher’s journey to save a princess they’ve never met from a sinister quasi-Freemason who turns out to be alright, it is sufficiently packed full of great songs and good humour to have become an enduring repertory favourite – but that doesn’t mean it makes any sense. It doesn’t, really. It is a daft opera.

They say that Violetta in La Traviata is one of opera's hardest soprano parts. Violetta changes character completely over the opera's three acts – all the way from voracious party girl to delicate, dying consumptive – and the singer must be in complete control of the role to make this work. The musical part, of course, is hardly easy either.

Kristina Mkhitaryan, Ludovic Tézier und Juan Diego Flórez liefern einen großartigen musikalischen Abend, doch die Neuinszenierung von Ersan Mondtag ist eine modische Enttäuschung.

Mit ausschließlich historischen Dokumenten in alter, poetischer Sprache macht Brett Dean die historische Geschichte um Maria Stuart zur Psycho-Tragödie in Renaissance- wie Gegenwarts-Klang. Eine gelungene Uraufführung an der Bayerischen Staatsoper.

Vasily Barkhatov liefert mit seiner Inszenierung eine nüchterne Lesart von Verdis Stiffelio, aber vor allem wird es laut.