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A new production of Les Enfants terribles at the Opéra de Lille drags the audience into a terribly marvelous labyrinth, courtesy of conductor Virginie Déjos and directors Matthias Piro and Lisa Moro.

Kornél Mundruczó brings the characters to life in Janáček’s drama of eternal youth; the brilliance of Dennis Russell Davies and the Orchestre National de Lille come close to overwhelming the proceedings.

Four down, three to go: Le Balcon’s accomplished staging of Stockhausen's Licht cycle reaches its most problematic instalment.

A great cast of exciting singers seals a success in Lille, despite a new production which fails to convince.

Créée par Barrie Kosky en 2012 au Komische Oper de Berlin, cette réjouissante production n'a pas pris une ride, d'autant que les chanteurs se glissent avec panache et dextérité dans son dispositif.

Donnée dans une adaptation française qui la prive de sa truculence, l'opérette de Johann Strauss fils laisse une impression mitigée sur tous les plans, de la distribution à la mise en scène.

Dans le concerto pour violon de Cattaneo (avec une Patricia Kopatchinskaja toujours fulgurante) comme dans Strauss et Bernstein, Alexandre Bloch et l'Orchestre National de Lille ont livré une grande démonstration d'art orchestral.

Sous la direction enthousiaste du hautboïste et chef, les forces lilloises ont particulièrement convaincu dans Ravel et Beethoven, après avoir accompagné un Victor Julien-Laferrière prudent dans le Concerto pour violoncelle de Lalo.

Une fosse survoltée, un plateau vocal en demi-teinte, une mise en scène sanglante mais efficace : la production d'ouverture de la saison du centenaire de la maison lilloise convainc autant qu'elle déçoit.

Denis Podalydès offre une lecture divertissante et accessible de la dernière comédie de Verdi, sans grandes trouvailles toutefois. La direction d'Antonello Allemandi manque singulièrement de couleur et d'inventivité.

Cette production signée Daniel Jeanneteau voit enfin le jour, deux ans après sa date de création initiale, reportée en raison de la crise sanitaire. Une réussite sur tous les plans.

L’Opéra de Lille propose une Tosca chargée d’émotion, portée par un excellent trio vocal et un orchestre incandescent.

En direct sur sa chaîne YouTube, l'orchestre lillois montre sous la direction du hautboïste François Leleux qu'il n'a rien perdu de sa superbe malgré deux confinements.

Au Nouveau Siècle, Alexandre Bloch et l'Orchestre National de Lille viennent clôturer avec émotion le cycle Mahler entamé un an plus tôt. 

Le cycle Mahler continue au Nouveau Siècle avec Alexandre Bloch et l’Orchestre National de Lille, dans une interprétation décapante de l’étrange Symphonie n° 7.

Troisième volet de l'intégrale des symphonies de Mahler par l'Orchestre National de Lille, sous la baguette de son jeune directeur musical, Alexandre Bloch. Retour sur une Symphonie n° 3 pleine de promesses.

Pour l'ouverture de la saison de l'Opera de Lille, Antonello Allemandi et Jean Bellorini proposent une Cenerentola pleine de fantaisie et de mouvement. Une production très inspirée par l'univers cinématographique... et la bicyclette !