La grande leçon de Michel Dalberto Salle Gaveau

Por Alain Lompech, 17 febrero 2019

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“Son piano est un orchestre rutilant et poétique, intime et tonitruant”

Crítica hecha desde Salle Gaveau, París el 15 febrero 2019

Schubert, Klavierstücke no. 2 in E flat major, D946/2

Schubert, Klavierstücke no. 3 in C major, D946/3

Schumann, Fantasía para piano en do mayor, Op.17

Brahms, Seis piezas para piano, Op.118

Liszt, Transcendental Études, S 139: no. 9 Ricordanza

Liszt, Transcendental Études, S 139: no. 3 Paysage

Liszt, Transcendental Études, S 139: no. 4 Mazeppa

Michel Dalberto, Piano

Michel Dalberto et Vincent Ong à Nohant

Pierre Michel, 28th June

Chez George Sand, Michel Dalberto convainc davantage dans Ravel que dans Chopin, tandis que le jeune Malaisien Vincent Ong est à l'aise dans Schumann.

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Dalberto reveals the inner Schubert in Gstaad

Linda Holt, 5th February

The French pianist pairs the last two sonatas in his Sommets Musicaux de Gstaad recital.

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Michel Dalberto donne Ravel en Miroirs à la Fondation Louis Vuitton

Arthur Macé, 12th April

Pour son récital à l'auditorium de la Fondation Louis Vuitton, le pianiste Michel Dalberto a livré un moment musical d'un extrême raffinement, dans un programme entièrement consacré aux œuvres de Ravel.

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Les nuits brûlantes de Dalberto sous le ciel provençal

Alain Lompech, 21st July

Bon sang ! Mais pourquoi n'entend-on quasi plus jamais Le Tricorne, tout comme L'Amour sorcier de Manuel de Falla, d'ailleurs ?

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Michel Dalberto triomphe à Gaveau dans Fauré, Franck et Beethoven

Julien Hanck, 19th June

S’il est un pianiste qu’on ne saurait taxer de “superficiel”, c’est bien lui. Le plaisir qu’on a à entendre Michel Dalberto s’apparente à un plaisir de la redécouverte.

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Four titans on one stage: Bach, Brahms, Beethoven and Mozart at the Théâtre des Champs-Elysées

Leopold Tobisch, 13th November

Bach, Brahms, Beethoven and Mozart: four insurmountable composers, each a titan of classical music in his own right. Every one of these composers would normally dominate a position of focus in a classical concert programme. It is rare, therefore, to see these composers side by side in a concert, simply due to a need for variety and not a heavy-handed evening filled with canonical works.

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Alain Lompech

Pendant trente ans, Alain Lompech, né en 1954, a été critique musical et journaliste au Monde de la musique puis au Monde, dont il a été chef des pages « Art et Spectacles » puis chef d'édition, tout en tenant la chronique « Jardins » du quotidien. Il a produit de nombreuses émissions sur France Musique, station dont il a été le directeur adjoint et chef des programmes, et où il est l'un des membres réguliers de « La Tribune des critiques de disques ». Il publie chaque mois des critiques de disques dans le mensuel Diapason. Alain Lompech a publié le premier volume des Grands pianistes du XXe siècle, chez Buchet-Chastel, et travaille à la rédaction du deuxième volume.