Buscador de críticas de conciertos de música clásica, ópera, ballet y danza | Rolf Glittenberg

Anna Netrebko übertrifft in einer ansonst blass bleibenden Vorstellung von Andrea Chénier alle Überwartungen.

Selbst für ein verwöhntes Wiener Wagner-Publikum ist diese Götterdämmerung ein grandioses Erlebnis.

Gelungene Haus- und Rollendebüts sowie ein nuancenreiches Orchester tragen zu einer ganz besonderen Walküre bei.

Lise Lindstrom macht bei ihrem Rollendebüt an der Wiener Staatsoper nicht nur wortwörtlich eine gute Figur.

Jonas Kaufmann und Anja Harteros verleihen den Gefühlen in Giordanos dramatischem Werk eine große Wahrhaftigkeit.

Ein Siegfried von musikalischer Qualität wie dieser ist immer ein Ereignis und das Diktum, wonach Musik eine heilige Kunst ist, sah sich eindrucksvoll bestätigt.

Eine ausgezeichnete Besetzung unter dem Dirigat von Ádám Fischer macht Lust auf die weiteren Ring-Abende.

The current stage-setting of Arabella at the Wiener Staatsoper proves that “all that’s Glittenberg” is not gold.

German theatre director Uwe Eric Laufenberg freely incorporates some of Stanley Kubrik’s horror story concepts into his Elektra, but in ignoring both Sophocles and Strauss, is a long way from shining.  

Klangliche Schönheit bei wenig emotionaler Aufregung in einer Inszenierung, die mehr Fragen aufwirft, als sie beantwortet.

Stefan Vinke was a convincing, petulant, pouty Siegfried in the third episode in Wagner's Ring cycle in Vienna.

Sven-Eric Bechtolf’s minimalist staging brought the protagonists’ complicated psychological interaction into focus but to the detriment of Wagner’s myth and magic.

A festive air was palpable – the house was technically sold out – as the first of a set of three Ring cycles launched at the Wiener Staatsoper. 

Men unfaithful out of habit? Sheer madness to trust a woman? These were the great themes of what has proven to be Mozart’s most popular opera.

According to director Sven-Eric Bechtolf,  Don Giovanni’s divine retribution for a life of pure evil and insatiable fornication is just more of the same.

In Mozart’s marvellous Così fan tutte, what begins as a harmless wager around what women left alone will do suddenly balloons into a major calamity. 

Bei der Jubiläumsserie der Ariadne auf Naxos an der Wiener Staatsoper will trotz teils starker Gesangsleistungen keine wirkliche Feierstimmung aufkommen.

Revival of a 2014 production of Rusalka in Vienna was a great success musically with a splendid cast headed by last minute replacement Camillal Nylund.

Cardillac has a spooky, sinister fascination that both intrigues and horrifies and which is quite successfully expressed in this striking production by Sven-Eric Bechtolf.

Ariadne auf Naxos is the ideal Viennese opera: an entertainment by Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal that satirises the relationship between composer and patron.

Nina Stemmes' glorious Brünnhilde crowns a towering performance of Götterdämmerung at the Vienna State Opera.