| Pablo, Luis de (1930-2021) | El abrecartas (Estreno absoluto) | Libreto de Vicente Molina Foix |
| Teatro Real | ||
| Fabián Panisello | Dirección | |
| Xavier Albertí | Dirección de escena | |
| Max Glaenzel | Diseño de escena | |
| Silvia Delagneau | Diseño de vestuario | |
| Juan Gómez-Cornejo | Diseño de iluminación | |
| Coro Titular del Teatro Real | ||
| Andrés Máspero | Dirección de coro | |
| Orquesta Titular del Teatro Real | ||
| Pequeños Cantores de la Jorcam | ||
| Ana González | Dirección de coro | |
| Airam Hernández | Tenor | Federico García Lorca |
| Borja Quiza | Barítono | Vicente Aleixandre |
| José Antonio López | Barítono | Miguel Hernández |
| Mikeldi Atxalandabaso | Tenor | Alfonso |
| Antonio Lozano | Tenor | Rafael |
| Jorge Rodríguez-Norton | Tenor | Andrés Acero |
| Ana Ibarra | Mezzosoprano | Salvador |
| Vicenç Esteve Madrid | Tenor | Ramiro |
| Gabriel Díaz | Contratenor | Comisario |
| David Sánchez | Bajo | Eugenio d’Ors |
Nueva Producción del Teatro Real
La historia de Luis de Pablo y Vicente Molina Foix es la de una intensa amistad y una apasionante colaboración literario-musical que rinde sus frutos, ya por tercera vez, con El abrecartas. Si sus dos primeros proyectos operísticos –El viajero indiscreto (1990) y La madre invita a comer (1992)– tuvieron libretos basados en ideas originales propuestas y desarrolladas por el novelista ilicitano, El abrecartas nació a iniciativa de Luis de Pablo, quien a finales de 2010 expresó a Molina Foix el deseo de convertir su novela homónima en una nueva –su «última»– ópera.
La tarea de compactar en un libreto –«la tarea más difícil de mi vida», en palabras de Molina Foix– esta densa novela coral en la que se entrelaza cerca de un siglo de historia de España con las historias privadas de un grupo de perdedores, vividores y supervivientes, tomó un rumbo definitivo cuando Luis de Pablo propuso ceñir su ópera a la primera mitad de la novela. De este modo, El abrecartas se inicia a comienzos del siglo XX con un coro infantil en un pueblecito de Granada y termina, pasadas 200 páginas del libro y cincuenta años más tarde, con un dúo a capella entre un personaje muy relevante de nuestra literatura y la inventada coprotagonista de esta historia de pérdidas, exilios y pasiones muy vivas.