Sala: Konzerthaus Dortmund

Sowohl in elementarer Organik als auch in extremen Kontrasten packend, verpasst Pichon in geübter, plastisch-drastischer Art und bewährter Partnerschaft mit Bariton Degout Brahms ein neues, ebenfalls preiswürdiges Gesicht.

Die Melange aus bestimmter Lässigkeit und zwinkernder Süffisanz ließ bei neuerlichem Haydn dieser geistreichen Londoner Künstlergemeinschaft wieder kaum redensartliches Auge trocken.

Eine ruffestigende Parnassus-Produktion, in der sich vor allem auch Lucile Richardots Erissena den Beinamen „die Große“ verdiente.

Zum Finale Joyce DiDonatos Curating-Artist-Festivals im Konzerthaus be(s)tätigten sich Corti und Ensemble einmal mehr als beeindruckende Benchmark in Sachen Barock.

Auch mit diesem überwältigenden Stück voller Kontraste bestritten die Stammgäste um Thomas Hengelbrock einen überaus denkwürdigen Auftritt im Konzerthaus.

Fast nahtlos knüpfte Gardiner an alte unvergleichliche Stärken an – ein umjubeltes Erfolgskonzept.

Eine Interpretation Fugets, die mit bewährten, vor allem auch instrumentalen Höhen, aber nun zugleich misslichen vokalen Einschränkungen beim Dortmunder Doppeldebüt nicht an vorherigen Ulisse heranreichte.

Die weiterhin unverständliche KOB-Instrumentierung jetzt gleichwohl besser funktionierend, hielt Herreweghe Kurs auf beobachtetem Weg, auf dem Chamayou schnörkellos bockstarke Konturen anlegte und das Orchester mehr als randerscheinende Wirkung erzielte.