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Le metteur en scène ancre l'œuvre dans un contexte historique fort, au début de la guerre civile espagnole. Pour une expérience spectaculaire plus que convaincante, parfaitement incarnée par une distribution excellente.

Le metteur en scène propose une vision forte de l'opéra de Rossini mais qui manque de clarté. Si la direction musicale est au rendez-vous, le plateau vocal laisse une impression mitigée.

Rarement représentée, l'œuvre bénéficie de la mise en scène sobre et éloquente de Nicola Raab, de la direction énergique de Giuliano Carella et d'une distribution cohérente.

Proposé en création française, l'ouvrage aussi prenant que bien interprété dresse le portrait d'une société rongée par les conflits de pouvoir et la soumission aveugle à un leader charismatique.

Dans un style audacieux et éclectique, la transposition sur la scène de l'Opéra de Nice du docu-fiction de Tony Palmer et Frank Zappa produit un spectacle insolite et réjouissant.

Avec un plateau vocal entièrement renouvelé et sous la direction idéale de Jacques Lacombe, la production inaugurée l'an dernier à l'Opéra-Comique remporte un franc succès.

Si Cristina Pasaroiu s'illustre dans le rôle de Mimi, la mise en scène de Kristian Frédric manque sa tentative de transposition dans les années 1990, alourdissant inutilement l'ouvrage.

L'œuvre pleine d'humour de Verdi est bien servie par une mise en scène originale et efficace, un orchestre investi et une distribution de haute tenue.

L'Opéra de Nice a fait face à sa malédiction en programmant l'opéra de Donizetti, non sans quelques frayeurs... Mais les inattendus Vladimir Stoyanov et Zach Borichevsky ont sauvé la production.

La mise en scène très cinématographique de Cyril Teste fait mouche et la distribution est à la hauteur du défi que représente l'unique opéra de Beethoven.

Pour célébrer le centenaire de sa naissance, l'opéra de Nice rend un hommage festif à Bernstein avec Wonderful Town. 

Leipzig routinely honours its native son with performances of Parsifal scheduled on and around Good Friday, which tempts a state of ritualized enactment best confined to the opera itself. (Vienna maintains the same tradition and is a magnet for self-appointed enforcers of the Bayreuth applause customs and their confrontational silencing of the ‘transgressors’.