Live EventsEn voir plus...
MunichIdomeneo, re di Creta

Mozart: Idomeneo, re di Creta
Christopher Moulds; Antú Romero Nunes; Bayerische Staatsoper; Phyllida Barlow; Victoria Behr; Michael Bauer; Bayerisches Staatsorchester
BerlinDido and Aeneas

Purcell: Dido and Aeneas (Didon et Énée)
Christopher Moulds; Sasha Waltz; Staatsoper Berlin; Thomas Schenk; Christine Birkle; Thilo Reuther; Akademie für Alte Musik Berlin
MunichOrpheus und Eurydike – Bayerisches Staatsballett

Gluck: Orpheus und Eurydike
Pina Bausch; Bayerisches Staatsballett; Christopher Moulds; Rolf Borzik; Zeynep Kepekli
Critiques récentesEn voir plus...
L’Orlando simili-réaliste de Mariame Clément à l’Opéra de Lausanne
Loading image...
La metteuse en scène propose une interprétation naturaliste et psychologique de l’œuvre de Haendel qui manque de naturel, au contraire d'un superbe plateau vocal.
Plongeon dans la destinée de Didon et Énée vue par Sasha Waltz
Pour trois représentations, le Staatsoper Unter den Linden hisse le drapeau du baroque en affichant la désormais célèbre mise en scène de Didon et Énée par la chorégraphe allemande Sasha Waltz.
Alcina abrégée mais enchantée à l'Opéra National du Rhin
Donné en version de concert abrégée, l'opéra de Haendel bénéficie d'une distribution vocale très solide, dans laquelle se distingue la mezzo-soprano Diana Haller.
Longborough Festival Opera season starts slow with Orlando
Loading image...
Beth Taylor gives the lows and highs of Handel's heroics an almighty, whole-body shakedown in Sinéad O'Neill’s new staging of Handel's Orlando.
Oper und Schauspiel in Il ritorno / Das Jahr des magischen Denkens
Loading image...
Il ritorno von Claudio Monteverdi und Joan Didions magisches Denken über Warten und Spannen der Zeit: eine bemerkenswerte Symbiose gelingt dem Regisseur Christopher Rüping im Festival „Ja, Mai“ der Bayerischen Staatsoper
Excellent revival of Claus Guth's Saul at Theater an der Wien
“How Excellent.” The first words sung in Handel’s Saul are in praise of God and were first uttered in a performance nearly three centuries ago. But they apply equally to Claus Guth’s interpretation of the work staged by Theater an der Wien.
