En vivo, Video: Buscador de críticas de conciertos de música clásica, ópera, ballet y danza | Hartmut Haenchen

Precedida por una gran atención mediática, el templo wagneriano estrena producción de su obra más propia. Un propuesta en la que destacan las voces y que resulta superficial a pesar de sus ambiciones.

Adrianne Pieczonka y Anett Fritsch brillaron en el estreno de un Fidelio, por otra parte, decpecionante por una dirección pobre y una escena mediocre.

Chef et orchestre ont donné à cette musique extraordinaire toute sa dimension cosmique sans céder à la tentation d'effets spectaculaires inutiles.

Some last-minute changes in the programme undermine the success of a promising evening at Santa Cecilia.

Belle reprise de La Khovantchina à l'Opéra Bastille, où triomphent les forces de la maison, mais aussi Anita Rachvelishvili !

Unlike many Flutes, David McVicar's 2003 production treats Mozart's score as a proper opera, albeit with romp instead of pomp. 

Christian Gerhaher gibt sein Münchener Wozzeck-Debüt in Kriegenburgs zeitlos packender Inszenierung.

Kasper Holten's psychological take on the louche lothario remains controversial, but in its third revival, Erwin Schrott's powerful assumption of the title role is a delight.

Remplaçant Robin Ticciati au pied levé, le chef allemand Hartmut Haenchen a su transformer la contrainte acoustique en force, le temps d’un Chant de la Terre dont la plasticité souveraine, la perpétuelle vacillation atteignaient au sublime.

Accourez au grand théâtre voir et entendre cette belle production de Cosi fan tutte qui loin d’être parfaite, rassemble une belle équipe qui joue et offre le plaisir d’un Mozart juvénile et frais, dominé par les interventions tant musicales que scéniques de la Despina de Monica Bacelli et du Guglielmo de Vittorio Prato.   

Troisième production du Festival Mémoires proposé par l'Opéra de Lyon, Tristan und Isolde de Wagner vient conclure honorablement cette magnifique initiative lancée par l'institution lyrique lyonnaise. 

Dans le cadre de son Festival Mémoires, l’Opéra National de Lyon propose une recréation de la production d’Elektra que Ruth Berghaus avait présenté à Dresde en 1986. Un plongée vertigineuse dans le vide ! 

Uwe Eric Laufenberg sets his new staging of Wagner's final opera among the persecuted Christians of the contemporary Middle East – but avoids preaching.

Tim Albery's 2010 production of Tannhäuser, receiving its first revival at Covent Garden, begins with a stylish opening 20 minutes, but thereafter things become rather bland. 

Das Gürzenich-Orchester bot in der Philharmonie Köln zwei Symphonien sehr unterschiedlichen Charakters dar und zeigte sich dabei in verschiedensten Facetten. 

As the year of Wagner’s bicentennial approaches its end, De Nederlandse Opera concludes its latest revival of Pierre Audi’s Ring cycle with his 1998 production of Götterdämmerung.

I often think you can tell the quality of an orchestra by looking at the back desks of its string sections, and the players on the fringes of the Royal Stockholm Philharmonic play with as much vigour as those at the front; their joy in the music is both visible and audible. The result is a strong and complex string sound, well blended, but with a coolness you don’t get from most German orchestras.

Over a hundred years after its première, Richard Strauss's opera Salome retains its ability to shock. The opera was adapted from Oscar Wilde's retelling of the biblical tale, in which Herod's daughter demands and receives the head of the prophet Jokanaan (John the Baptist) on a silver charger.