Buscador de artículos | Fernando Remiro

La comedia no llegó a resplandecer en la nueva producción de Falstaff de Laurent Pelly en el Teatro Real.

Este prosaico Anillo de Carsen vuelve oportunamente con un melancólico mensaje de decadencia.

La cuarta ópera de de Kaija Saariaho llega a Madrid con el mismo reparto que en su estreno mundial y Davone Tines, Philippe Jaroussky y Nora Kimball-Mentzos en los papeles protagonistas

El debut de Javier Camarena como Edgardo ha sido un nuevo y convincente paso en su carrera, lo que, unido a la carismática Lucia de Lisette Oropesa y a la potente puesta de David Alden, ha contribuido a una nochdebe triunfal en el Teatro Real.

La OCNE dirigida brillantemente por Nagano y con Sean Panikkar encabezando un sólido reparto vuelven a traer a Madrid The Bassarids la obra maestra de Henze veinte años después.

Ivor Bolton y David McVicar se han unido para crear una Gloriana auténticamente britteniana, con Anna Caterina Antonacci encabezando un elenco de gran nivel.

En una decpecionante reposición de la producción de Hugo de Ana, torpe y llena de clichés vacíos, Liudmyla Monastyrska y Violeta Urmana enfrentaron su magnífica técnica vocal y estilos opuestos.

La olvidada "Ópera americana" de Weill se estrena en Madrid con una renovada producción de John Fulljames y un reparto sólido encabezado por Patricia Racette.

La historia de redención de Jake Heggie cautiva al público del Teatro Real gracias a un sólido reparto y a una efectiva producción

Jamie Barton fue la gran triunfadora de la noche en una descafeinda gala por el 20º aniversario del Teatro Real.

El Teatro Real abre su temporada del Bicentenario con la recuperación de la brillante producción de Claus Guth y un gran reparto liderado por Kurt Streit y Silvia Tro Santafé.

Tras décadas de olvido en Europa, la obra maestra de Ginastera llega al Teatro Real con una nueva producción de Pierre Audi y la enérgica batuta de David Afkham

La compositora española Elena Mendoza presenta un hermético artificio de teatro contemporáneo que es al mismo tiempo decepcionante como ópera pero valioso como expedición musical al universo literario de Juan Carlos Onetti

Billy Budd triunfa en Madrid gracias a una orquesta inspirada, un reparto sólido y un dream team de magos de la escena

La fascinante producción de los Hermann sigue viva 30 años después de su estreno

Una deslucida apertura de temporada en el Teatro Real da cuenta, una vez más, de la escurridiza naturaleza de la obra maestra de Verdi.

Un Domingo en asombroso estado de gracia puso una vez más al teatro en pie

El tenor mexicano Javier Camarena dio una lección de belcanto ante un elenco discutible y un foso rutinario

La genial producción de Romeo Castellucci nos recuerda el ilimitado poder de la ópera como instrumento de comunicación

La nueva producción de Kasper Holten no consigue convencer sobre las supuestas virtudes de la relegada ópera cómica.

El Holandés errante sirve a la OCNE para desplegar todo su poderío sonoro en una noche en la que la Senta de Ricarda Merbeth robó el protagonismo a un desigual Terfel.

El último concierto ofrecido por la ONE ha sido una fascinante oportunidad para explorar el contraste entre Wagner y Stravinsky

Karina Gauvin y Christine Rice lideran el estreno escénico en Madrid de la obra maestra de Händel

La Fundación Excelentia ha desarrollado un proyecto sostenible apoyado por más de 700 abonados y con más de 60 conciertos por temporada. Aquí damos varias claves que explican cómo este joven proyecto ha conseguido una posición respetada en la ya de por sí poblada temporada orquestal madrileña.

En la noche de apertura de la temporada del Teatro Real, Mariella Devia demostró por qué es una de las mejores cantantes belcantistas de las últimas décadas.

Una serie de cancelaciones produjo un extraño programa triple: un concierto de una rareza de la ópera española, un concierto improvisado de Plácido Domingo y el brillante Gianni Schicchi de Woody Allen

Operadhoy ha presentado tres nuevas obras de compositores españoles jóvenes, cuyo nexo común, bajo el título de Sinergias, ha sido la subversión de los límites entre las distintas disciplinas escénicas.

Adrianne Pieczonka y Anett Fritsch brillaron en el estreno de un Fidelio, por otra parte, decpecionante por una dirección pobre y una escena mediocre.

La rutina se apoderó del Real en la producción de La traviata, a pesar de los esfuerzos del barítono Juan Jesús Rodríguez.

El Teatro Real cierra su ciclo dedicado a Britten con un canónico War Requiem dirigido por Pablo Heras-Casado y cantado de forma sublime por John Mark Aisnley y Jacques Imbrailo. 

El estreno mundial de El Público, de Mauricio Sotelo, basada en la fascinante y surrealista obra de Federico García Lorca, mezcla flamenco y tragedia en una gran noche de ópera.

El Teatro Real recupera la brillante partitura de Humperdinck en una sólida función que no oculta la oscuridad de esta ópera infantil para adultos

Sir David McVicar's unassuming production fails to engage with the political side of Verdi's masterpiece, despite good conducting by Nicola Luisotti and some good singing by a solid cast. 

Raquel García-Tomás's new chamber opera is a mild comedy about narcissism, brought to life by a clever production and a strong cast.

Despite a great cast led by Marina Rebeka, La Fura dels Baus's unambitious approach to the myth of Faust and Dan Ettinger's noisy conducting prevent a brighter season opening at the Teatro Real.

Livermore turns Norma into a dubious tribute to fantasy B-movies but Gregory Kunde and Karine Deshayes come to the rescue.

Interesting rediscovery of Veracini's first opera, composed for mythical castrati Senesino and Farinelly, and brought to life again by Fabio Biondi and Europa Galante.

Death in Venice makes its première in Madrid with a rational and symbolic production by Willy Decker. 

The opening night of Paolo Pinamonti's second season as director of the Teatro de la Zarzuela had, in principle, its fair share of artistic incentives but unfortunately turned out to be a dismal season start.

Almost 40 years after its première, Pina Bausch's daring reinterpretation of the myth of Orpheus still captivates audiences worldwide. This tanzoper is one of the most accomplished attempts to create a contemporary tragedy, an enthralling reflection on human boundaries and the acceptance of death.

With this mesmerising version of Les contes d'Hoffmann, Marthaler has proved (as Offenbach did more than one century ago) that it is possible to love Romanticism through its satire. 

An attractive double bill of opera and zarzuela paves the way to a new way of performing this fascinating Spanish genre. 

With this new production of Gluck's Alceste in Madrid, Krzysztof Warlikowski uses a well known popular icon to drag the audience into a two-way process of dramatic exploration.

Portugese composer Vasco Mendonça presents in Luxembourg his new opera, based on the masterly tale by Julio Cortázar.

Francesco Cavalli's Egisto is a true feast for the senses in director Benjamin Lazar's conception, realised with conductor Vincent Dumestre at the Grand Théâtre de Luxembourg.