En vivo, Video: Buscador de críticas de conciertos de música clásica, ópera, ballet y danza | Emilio Sagi

El Teatro de la Zarzuela recupera una ópera bufa de Manuel García en la que la gitanilla de Sabina Puértolas enamora.

La divertida producción de Emilio Sagi vuelve al Teatro de la Zarzuela con un reparto que trata de equilibrar la parte cómica y la musical.

La divertidísima y preciosa La del manojo de rosas de Emilio Sagi retorna al Teatro de la Zarzuela.

Una producción redonda que parte de una partitura de calidad, una magnífica recreación escénica y de vestuario para cerrar con un elenco sobresaliente que dejó sobre el escenario de la Zarzuela inolvidables momentos.

La producción de La del manojo de rosas de Emilio Sagi vuelve al Teatro de la Zarzuela 30 años después de su estreno con una gran interpretación del barítono malagueño Carlos Álvarez.

El estreno de este Il pirata prometía ser el evento vocal de la temporada y, tan solo en cierta medida, ha colmado las esperanzas de disfrutar de otra noche para la historia.

Le nozze di Figaro se presenta en Les Arts en la producción de Emilio Sagi y bajo la dirección musical de Christopher Moulds.

Leo Nucci volvió a hacer un Rigoletto rebosante de carisma e intensidad, junto al que un brillante reparto supo destacar, con el apoyo de la enorme calidad de la Orquesta de la Comunidad Valenciana y una ágil batuta de Roberto Abbado.

Hemos acudido a la última representación de Katiuska en el Teatro de la Zarzuela, y sólo podemos lamentar no haber ido también a las anteriores. La comañía presentó una versión inolvidable de la opereta del maestro Sorozábal, cuidadosa en los detalles incluso desde su cartel publicitario.

Un festival de buen canto centrado en la figura de Mariella Devia. Una cantante que, siendo ya parte de la historia de la lírica, sigue expandiendo su carrera hasta lo impensable.

El tenor mexicano Javier Camarena dio una lección de belcanto ante un elenco discutible y un foso rutinario

El espectacular canto de Celso Albelo destaca en un elenco vocal sólido y una producción atractiva pero vacía de tragedia.

Ópera en miniatura de Manuel García expuesta con pocos elementos y buenas intenciones

Paseo internacional entre un Lady be Good! divertido pero inaudible y una gran Luna de miel en El Cairo de pura carcajada. 

The New National Theatre in Tokyo revives its traditionalist Rigoletto, featuring Vladimir Stoyanov as the cursed court jester, Eri Nakamura as Gilda and Lawrence Brownlee debuting as the Duke of Mantua.

Lawrence Brownlee further cements his status as the world's leading bel canto tenor with a blazing performance as Rodrigo, the unlikely central figure in Rossini's rendering of the Shakespearean tragedy.

Appearing in Naples after an absence of 34 years, Bellini's opera was given in a concert performance headed by Lisette Oropesa and Xabier Anduaga.

Rossini's operatic sketch show provides a great showcase for the talents of the festival's academy for young singers.

L’œuvre de Donizetti entre au répertoire du Théâtre du Capitole : une réussite quasi-parfaite, portée par la mise en scène d'Emilio Sagi et par un plateau vocal d'une qualité exceptionnelle.

Yoncheva passed the test in style, providing a scintillating delivery that drew feverish approval from the public.

Emilio Sagi’s brightly lit but simplistic staging of Il viaggio a Reims moves the action from northern France to a sunny spa hotel in warmer climes.

Daniela Barcellona and Jessica Pratt lead a strong cast in an emotional and elegant performance of the first opera seria by Rossini under the expert baton of Roberto Abbado. 

José Carerras und ein exquisites Sängerensemble überzeugen bei der Premiere am Theater an der Wien.

A dream cast come true in Don Carlo at San Francisco Opera. Emilio Sagi's direction is the only weak link in this production.

L’opéra d’Amadeo Vives, sans doute le plus connu des zarzuelas espagnoles et l’œuvre majeure du compositeur catalan retrouvait les planches du Capitole après une première représentation en 2007.

A classical setting and a varying degree of vocal and dramatic success for Mozart's miraculous score to Le nozze di Figaro.

Thoughtful character placement and a keen eye for detail contribute to a Carmen in Rome which is short on passion, but lovingly played. 

The final production of the San Francisco Opera’s fall season was a new staging of Rossini’s Il Barbiere di Siviglia, advertised everywhere as The Barber of Seville.

Of the “ABCs” of opera (Aida, Bohème, and Carmen), Bizet’s masterpiece is the one that has made the transition to pop culture ubiquity. Surely even the most oblivious of listeners are able to whistle along to the “Habanera” and “Toreador Song”. Furthermore, the melodramatic story of exoticism, lust and rejection is one of the most popular of operatic tales.

The opening of the Teatro Real’s season in Madrid has been anything but uneventful. However, Rossini’s Il Barbiere di Siviglia, the ever-pleasing opera chosen to welcome back an expectant audience, had very little to do with it.

Chicks dig the high notes. The enduring popularity of Donizetti’s The Daughter of the Regiment seems to indicate as much. The plot is silly (even by opera’s standards) and much of the music is not as memorable as some of Donizetti’s more popular works.