En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Alison Chitty

Avant-dernière œuvre d’Haendel et seul de ses oratorios fondé sur un sujet chrétien, Theodora apparaît également comme le testament musical d’un musicien au crépuscule de sa vie. Cette nouvelle production retranscrit avec justesse son esprit tout en en modernisant la lettre.

Près de 42 ans après la création de l’oeuvre en langue française, sous la baguette de Michel Plasson à Strasbourg, le Théâtre du Capitole accueillait l’oeuvre du compositeur russe dans sa nouvelle version échaffaudée et présentée lors du début d’année 2011.

This was a performance that had you lickng your lips for Santi’s return next season with Zeffirelli’s time-honoured take on Aida.

There’s nothing new or inventive about Leigh’s revived production, which in itself is not a crime, but neither is there an abundance of energy; it's all a bit nice. 

Despite an excellent cast and some glorious singing, Stephen Langridge's oft-revived 2012 production of Puccini's Madama Butterfly never quite takes flight. 

Liudmyla Monstyrska and John Relyea turn in strong performances and Plácido Domingo confirms his hallowed status, but Daniele Abbado's direction remains unappealing in this first revival.

Martina Serafin y Ambrogio Maestri, junto a la heterodoxa pero efectivísima versión de Daniel Oren, cumplieron con su cometido acompañados por un coro que supo afrontar el reto que supone esta ópera para cualquier conjunto.

As director of the film Topsy-Turvy, Mike Leigh seemed like a natural choice to turn his hand to The Pirates of Penzance at English National Opera. Sadly, this proved not to be the case.