Live EventsEn voir plus...
BerlinLearNouvelle production
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Reimann: Lear
Nicholas Carter; Barrie Kosky; Komische Oper Berlin; Rebecca Ringst; Klaus Bruns; Olaf Freese; Orchester der Komischen Oper Berlin
BerlinOrpheus in the Underworld
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Offenbach: Orphée aux Enfers
James Hendry; Barrie Kosky; Komische Oper Berlin; Rufus Didwiszus; Victoria Behr; Franck Evin; Orchester der Komischen Oper Berlin
BerlinMadama Butterfly
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Puccini: Madama Butterfly
Yi-Chen Lin; Andrea Breth; Komische Oper Berlin; Raimund Orfeo Voigt; Ursula Renzenbrink; Alexander Koppelmann; Orchester der Komischen Oper Berlin
BerlinFiddler on the Roof
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Bock: Un violon sur le toit
Koen Schoots; Barrie Kosky; Komische Oper Berlin; Orchester der Komischen Oper Berlin; Chorsolisten der Komischen Oper Berlin; Max Hopp; Dagmar Manzel
BerlinSweeney Todd
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Sondheim: Sweeney Todd
Koen Schoots; Barrie Kosky; Komische Oper Berlin; Geoffrey Loff; Katrin Lea Tag; Olaf Freese
Critiques récentesEn voir plus...
À l’Opéra Comique, La Flûte Enchantée fait un carto(o)n
Cette Flûte Enchantée, aussi visuelle que musicale, est un spectacle pour tous, idéal pour initier à l’opéra les petits comme les grands.
Orlando revisited: Olga Neuwirth’s Woolf adaptation comes to Berlin
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The German premiere of Olga Neuwirth’s Orlando at the Komische Oper cements it as a postmodern grand opéra – for better or for worse.
Masks and obsessions: Evgeny Titov’s Salome at Komische Oper Berlin
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Salome is faceless and the Dance of the Seven Veils becomes a sardonic commentary on seduction in Komische Oper Berlin's austere new staging.
A blade too dull: Kosky directs Sweeney Todd at Komische Oper
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With a brand new production by Barrie Kosky, Komische Oper Berlin's first venture into the Sondheim repertoire mostly falls flat.
Figaro im Kellerloch: radikale Mozart-Premiere an der Komischen Oper
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Kein Mozart für Puristen: Serebrennikov schafft ein dicht erzähltes Sozialdrama über unermesslichen Wohlstand, die Schattenseiten der hochstilisierten Glamourwelt und all jene, auf deren geschundenen Rücken dieser Reichtum verdient ist.
Max Hopp falls short with Die Banditen at Komische Oper
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The last of Jacques Offenbach's great buffo operettas provides an opportunity for topical satire but Max Hopp’s attempts at updating it fall short of the mark.