Eine Geschichte von drei Hoffmännern an der Komischen Oper

Von Mark Pullinger, 08 Oktober 2015

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“Chevalier knurrte, kreischte und bellte, als Olympias Mechanik völlig ausrastete”

Rezensierte Veranstaltung: Komische Oper Berlin, Berlin, am 7 Oktober 2015

Offenbach, Les Contes d'Hoffmann (Hoffmanns Erzählungen)

Komische Oper Berlin

Stefan Blunier, Musikalische Leitung

Barrie Kosky, Regie

Katrin Lea Tag, Bühnenbild, Kostüme

Edgaras Montvidas, Hoffmann

Dimitry Ivashchenko, Lindorf

Nicole Chevalier, Antonia, Olympia, Giulietta, Stella

Karolina Gumos, Nicklausse, Die Muse, Antonias Mutter

Uwe Schönbeck, Hoffmann als alter Mann

Dominik Köninger, Hoffmann als junger Mann

Peter Renz, Andrès, Pitichinaccio

Philipp Meierhöfer, Cochenille, Peter Schlémil, Crespel

Orchester der Komischen Oper Berlin

Chorsolisten der Komischen Oper Berlin

Figaro im Kellerloch: radikale Mozart-Premiere an der Komischen Oper

Svenja Koch, 27th April

Kein Mozart für Puristen: Serebrennikov schafft ein dicht erzähltes Sozialdrama über unermesslichen Wohlstand, die Schattenseiten der hochstilisierten Glamourwelt und all jene, auf deren geschundenen Rücken dieser Reichtum verdient ist.

****1

Die Welt aus Alteweißemännersicht: Der Goldene Hahn in Berlin

Svenja Koch, 28th January

Barrie Kosky macht Rimsky-Korsakows letzte Oper zu einer Persiflage auf den mittelalten Mann in der Midlife Crisis.

****1

Treueexperiment als Höllenfahrt: Così fan tutte an der Komischen Oper

Svenja Koch, 24th March

Kirill Serebrennikovs Auftakt zu seinem Berliner Da Ponte-Zyklus liefert interessante Ansätze, rutscht aber allzu häufig in die Klischeeschublade ab.

***11

Zeit, Abschied zu nehmen: Die Liebe zu drei Orangen in Berlin

Svenja Koch, 20th January

Vor 25 Jahren feierte Andreas Homokis Inszenierung von Prokofjews Oper Premiere; in dieser Saison ist sie ein letztes Mal zu sehen.

***11

Musik, die man mit Augen hört: Pierrot Lunaire an der Komischen Oper

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****1

Verschenkt: Zoroastre an der Komischen Oper Berlin

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Allzu lange kaute Rameau für den Geschmack des damaligen Publikums auf der Gegenüberstellung von Gut und Böse, Schwarz und Weiß herum. Wäre die Neuproduktion der Komischen Oper Berlin die Uraufführung gewesen, hätte es Rameaus Bühnenmusik wohl auch nicht leichter gehabt.

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Mark Pullinger

Mark has been a Bachtrack editor since 2014. He is also an experienced critic, writing hundreds of reviews for the site, as well as a freelancer writing for other magazines and newspapers. He also writes programme notes and blogs on Substack. Mark has a particular passion for the operas of Verdi as well as Russian and French repertoire. Outside the concert hall and opera house, Mark enjoys cooking and travel and is probably at his happiest let loose in a French patisserie or a Viennese coffee house.

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