Long Beach Opera's curious take on Glass' Fall of the House of Usher

It takes some brashness (and perhaps just a little bit of megalomania) on the part of a composer to choose Macbeth, of all of the Bard’s plays, to set to music. As if one can ignore that in the hearts and minds of most listeners, Verdi had the first, last, and only word in musical adaptations of Shakespeare’s drama of bloody intrigue.

In an interview I had with composer Gabriela Ortíz last week, she confided that it was The Threepenny Opera – that cynical reflection of Weimar-era Germany – that was at the forefront of her mind while composing her latest opera. Comparisons to that Jazz Age work would seem to invite the expectation that Ortíz’s opera would also be suffused with its bracing fusion of “high” and “low” art.

Muss alte Musik langweilig sein? Das Staatstheater Augsburg unterstreicht mit modern gestalteter Inszenierung der Augen, Ohren und Hirn aufreizenden Monteverdi-Oper das unwiderstehliche Gegenteil.

Die Inszenierung von Kirill Serebrennikov passt zwar nicht zur Atmosphäre, gesanglich – mit Klaus Florian Vogt in der Titelrolle – begeistert die Vorstellung jedoch umso mehr.

Die umjubelte Rückkehr der Berliner Philharmoniker nach Salzburg beginnt musikalisch eindrucksvoll. Das Regiekonzept von Kirill Serebrennikov wirft zahlreiche Fragen auf, beantwortet jedoch nur wenige davon. Christian Gerhaher debütiert als Wotan in bemerkenswert intellektueller Manier.

In einer bunten Inszenierung bringt die Oper Graz Emmerich Kálmáns letztes Werk auf die Bühne.