Long Beach Opera's curious take on Glass' Fall of the House of Usher

It takes some brashness (and perhaps just a little bit of megalomania) on the part of a composer to choose Macbeth, of all of the Bard’s plays, to set to music. As if one can ignore that in the hearts and minds of most listeners, Verdi had the first, last, and only word in musical adaptations of Shakespeare’s drama of bloody intrigue.

In an interview I had with composer Gabriela Ortíz last week, she confided that it was The Threepenny Opera – that cynical reflection of Weimar-era Germany – that was at the forefront of her mind while composing her latest opera. Comparisons to that Jazz Age work would seem to invite the expectation that Ortíz’s opera would also be suffused with its bracing fusion of “high” and “low” art.

Gegen neumodisch zeitgenössische Kriegsspiele und KI-generierte Bilderfluten wusste sich das Opernensemble des Staatstheaters Nürnberg mit romantischer Klangsensibilität zu behaupten.

Max Emanuel Cencic ist mit seiner Inszenierung von Leonardo Vinics Stück über Alexander dem Großen ein echter Geniestreich gelungen. Selten war eine Opera seria so bunt, kurzweilig und trotzdem durchweg authentisch.

An der Staatsoper siedelt Simon Stone Bergs Oper im modernen Wien an, wobei die Inszenierung bedrückend aktuell ist. Und auch musikalisch hat der Abend viel zu bieten, insbesondere dank dem Orchester unter Franz Welser-Möst.

Muss alte Musik langweilig sein? Das Staatstheater Augsburg unterstreicht mit modern gestalteter Inszenierung der Augen, Ohren und Hirn aufreizenden Monteverdi-Oper das unwiderstehliche Gegenteil.