En vivo, Video: Buscador de críticas de conciertos de música clásica, ópera, ballet y danza | Natascha Petrinsky

Un quart de siècle après sa création à l’Opéra de Flandre, la mise en scène du chef-d'œuvre de Janáček par l'artiste canadien n'a rien perdu de sa poésie.

La Scala presents a new production of Benjamin Britten’s masterpiece, with an excellent cast led by tenor Brandon Jovanovich.

La mise en scène lourdingue d'Àlex Ollé est heureusement compensée par l'interprétation musicale, portée par une distribution, un orchestre, un chœur et un chef inspirés.

La soprano américaine subjugue dans le rôle-titre, au sein d'une nouvelle production (mise en scène par Barbara Wysocka et dirigée par Elena Schwarz) qui sert efficacement l'œuvre intense de Janáček.

Robert Carsen schafft eine subtile aber meisterhaft vielschichtige neue Inszenierung.

Barbara Hannigan is better than ever in Krzysztof Warlikowski's iconic Lulu at La Monnaie – an historic event.

L'institution monégasque finit sa saison en beauté avec l'œuvre de Moussorgski, servie par une mise en scène subtile et une distribution impeccable jusque dans ses seconds rôles.

Amélie Niermeyers Inszenierung von Dvořaks Werk ist ein Totalausfall; Sänger und Orchester geben zusätzlich nicht viel Anlass zur Freude.

At its local Antwerp première, David Bösch’s new production of Erich Wolfgang Korngold’s Das Wunder der Heliane makes it the only house ever to have mounted twice.

Bo Skovhus und Maria Bengtsson begeistern in Peter Konwitschnys gelungenem Wiederbelebungsversuch einer Rarität. Lasst uns träumen und leben, statt uns zu Tode zu konsumieren.

A pure and intense evening of music, which deserved the warm ovation of the audience at the end of the execution. 

Vittorio Borrelli’s production of Hänsel und Gretel in Turin offers a refined mise-en-scène focusing on the tiny, playful and colourful aspects of the plot. 

A successful production for a scandalous opera which exercised a broad influence on the musical theatre of the 20th century.

Is it possible for us to feel a shred of sympathy for Lulu, surely one of opera’s most notorious anti-heroines, even when she meets her grizzly demise at the coda of Berg’s eponymous masterwork? I think it speaks volumes about the astonishing quality of soprano Marie Arnet’s performance that my answer to this question after seeing Welsh National Opera’s new production of Lulu is a most definite “n