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La Carmen del Municipal de Santiago recibió un buen soporte con una orquesta atenta y dinámica y unos roles secundarios más que sólidos, pero en la que los roles principales no acabaron de encajar.

Patrick Fournillier dirigió la obra de Gounod con equilibrio y tiempos ágiles en una producción en la que destacaron las voces de Yaritza Véliz y Ben Reisinger, pero que no acabó de funcionar escénicamente.

La Gran Sala Sinfónica Nacional celebró su primer aniversario con la interpretación de *Elías*, de Felix Mendelssoh bajo la dirección de Helmuth Reichel.

Una notoria destreza actoral, lírica y orquestal marcó la vuelta de Andrea Chénier a la Ópera Nacional, después de cuatro décadas.

Bajo el título de Luces y sombras del amor, se presentó un programa que recorrió la transición entre el Renacimiento y el Barroco italiano.

Con una flamante Mimì de Yaritza Véliz, se inicia la temporada de ópera en el Municipal de Santiago. La producción se erige como una revisión innovadora tan teatral como musical.

La Camerata Vocal de la Universidad de Chile, con Juan Pablo Villarroel al frente, ofreció la Misa tango en una versión íntima que permitió resaltar la mezcla de lenguajes que se dan en la composición.

La producción del Municipal de Santiago de Romeo y Julieta ofreció una versión emotiva y de una narrativa eficaz para recrear la trágica historia de los amantes de Verona.

Seis años después de una discutida producción, Aida de Verdi volvió al Municipal de Santiago en una magistral producción de Hugo de Ana, que se benefició de un excelente trabajo vocal, coral y orquestal.

La Camerata Vocal Universidad de Chile y la Orquesta Sinfónica Nacional de Chile realizaron la primera interpretación en el país del Requiem de Alfred Schnittke, complementada por la Sinfonía núm. 15 de Shostakovich, sorteando con éxito el tremendo desafío de juntar ambas obras.

La principal orquesta de Chile recordó en un histórico concierto a dos figuras esenciales del país, Pedro Humberto Allende y Juan Allende-Blin, incluyendo la reconstrucción de este último de la opera inconclusa de Debussy, La caída de la casa Usher.

El Segundo concierto para violonchelo de Penderecki resultó un punto álgido en la programación del año de la OSNCH, complementada por una electrizante versión de la Séptima sinfonía de Beethoven.

Tras trece años, la ópera que combina romanticismo y humor volvió a la capital chilena, con un montaje donde destacó lo cómico, unido a un bien logrado resultado musical. 

El reconocido solista, junto a su igualmente virtuosa pareja brillaron a la par que la orquesta chilena en una colaboración equilibrada, y una oferta musical contundente.

Las tres obras de Ravel y Debussy presentadas constituyeron un viaje musical onírico, colorido, e hipnótico, potenciado por el pulcro sonido obtenido por la orquesta, y por la visión tanto del solista como del director.