En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Julien Boizard

La mise en scène très cinématographique de Cyril Teste fait mouche et la distribution est à la hauteur du défi que représente l'unique opéra de Beethoven.

De retour à l’Opéra Comique, l'œuvre d’Ambroise Thomas n’a rien perdu de son pouvoir de fascination, portée par deux des plus grandes voix du moment et par la mise en scène de Cyril Teste.

Première de Fidelio triomphale à l'Opéra Comique, où Katherine Broderick (Leonore), arrivée quelques heures avant le lever de rideau pour remplacer la soprano défaillante, sauve non seulement Florestan... mais aussi la soirée !

Die russische Sopranistin Lidia Fridman führt mit ihrem Charisma einen stimmigen Abend an. Auch aus dem Orchestergraben strömt dramatisches Belcanto.

Cyril Teste versetzt Norma in die 1930er Jahre, bleibt aber wichtige Antworten schuldig. Zusammen mit einem eher schwachen Ensemble wirkt diese Neuinszenierung eher wie ein altes Repertoirestück.

In Cyril Testes Inszenierung setzt Camilla Nylund als Salome nicht nur gesanglich zu neuen Höhenflügen an...

Already a psychodrama as written, the Salome according to Cyril Teste takes us deeper into what makes the protagonist – or is she a tragic heroine? – into who she is.

Hamlet lives! Ambroise Thomas' operatic take on The Bard has a particularly French ending but that doesn't spoil this terrific revival in Paris.