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Après Salomé, Lydia Steier signe une nouvelle mise en scène forte, dans un ouvrage de Spontini qui mérite son retour à Paris, surtout quand il est porté par une belle distribution.

À l’Opéra Bastille, Damiano Michieletto signe une lecture de l'ouvrage de Massenet d’une grande intelligence et d’une rare force d’émotion. Christian Van Horn propose une incarnation exemplaire du Chevalier de la Longue-Figure.

La création française de l'opéra du compositeur britannique restera LE temps fort de la saison pour la Grande Boutique, la musique, la mise en scène et la distribution s'accordant à merveille.

Dans une mise en scène sage de Peter Sellars, l'œuvre de Bellini, étrangement amputée de certains passages, ne remplit pas tout à fait ses promesses. Elle bénéficie cependant d'une belle distribution. 

La mise en scène de Bob Wilson se confirme comme l'une des grandes réussites de l'artiste américain dans le domaine lyrique. Servi par une distribution de premier ordre, le spectacle est un magnifique succès.

La production du metteur en scène polonais est de retour à Bastille et on a bien du mal à lui trouver des défauts, d'autant que la direction musicale de Susanna Mälkki est au diapason.

Si la mise en scène complexe et confuse de Kirill Serebrennikov ne sert pas le drame wagnérien, la direction d'Alexander Soddy et la performance de la distribution, de l'orchestre et des chœurs rehaussent la production.

À l'image de la Divine Comédie qu'il illustre, le ballet de Wayne McGregor (sur une musique originale de Thomas Adès) est dense, abscons, métaphorique.

Le chef-d'œuvre de John Adams fait son entrée à Bastille par la grande porte, avec une mise en scène inspirée de Valentina Carrasco, une distribution exemplaire et une excellente direction musicale.

Dans un spectacle mêlant des scènes d'opéras de Donizetti, l'Orchestre de Chambre des Pays-Bas brille sous la direction d'Enrique Mazzola avec un duo Marina Rebeka – Ismael Jordi au sommet de son art.