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Pour le premier opéra 2018 et la reprise de la saison lyrique, la première des quatre journées du cycle lyrique du compositeur Richard Wagner marquait son grand retour sur la scène toulousaine dans sa production d’avril 1999.

Opéra fort peu connu d’Eugen d’Albert, Tiefland inaugure la nouvelle saison lyrique du Théâtre du Capitole servi par un plateau vocal international et convaincant. 

Point de cujus regio ejus religio au Capitole pour l’œuvre de Meyerbeer, illustrant la vie de Jean de Leyde d’après les écrits voltairiens. Saisi et bloqué dans la violence des guerres entre l’ancienne et la nouvelle religion, l’épisode est mis en scène de façon grandiose pour cette dernière et nouvelle production de la saison lyrique toulousaine. 

La production reprenait mise en scène, décors et costumes de la création toulousaine 2008-2009 amenée à l’époque par Michel Plasson et Nicolas Joel, et qui avait connu un succès certain, des Chorégies d’Orange à la ville rose. La part d’inconnue résidait surtout dans le plateau et l’individualité des voix.

Une impression mitigée pour cette reprise d'une mise en scène de 2007 ; les seconds rôles et l'orchestre sont de très grande qualité, mais les rôles titres sont un peu décevants.

Claus Peter Flor directs La Fenice forces with a fine quartet of soloists in the Requiem by Mozart that somewhat unjustifiably carries the composer's name, prefaced by a companion-piece motet.

Russian pianist Kozhukhin's performance of Rachmininov's Fourth Piano Concerto is the highlight of the evening but Flor and NSO deliver satisfying Dvořák and Boydell. 

A withdrawal by Daniel Harding gave Claus Peter Flor an opportunity to deliver a highly unusual Bruckner 3, whilst Andsnes gave subtle and unflashy Mozart.

Claus Peter Flor conducted the Malaysian Philharmonic Orchestra in a sparkling performance of Mozarts Piano Concerto no. 22 and a fine account of Mahler's First Symphony.