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Artiste: Anita Rachvelishvili

Événements à venirEn voir plus...

AmsterdamVerdi's Aida

Dutch National Opera (De Nationale Opera)
Verdi: Aida
Andrea Battistoni; Dmitri Tcherniakov; Dutch National Opera; Elena Zaitseva; Anita Rachvelishvili; Yonghoon Lee

ZürichSong recital Anita Rachvelishvili

© Dario Acosta
Anita Rachvelishvili; Vincenzo Scalera

LondresAnita Rachvelishvili & Sir Antonio Pappano in recital

Barbican
Annoncé prochainement
Sir Antonio Pappano; Anita Rachvelishvili

ValenciaRecital de Anita Rachvelishvili

Anita Rachvelishvili; Vincenzo Scalera

ViennaCarmenNew production

Bizet: Carmen
Andrés Orozco-Estrada; Calixto Bieito; Wiener Staatsoper; Alfons Flores; Mercè Paloma; Anita Rachvelishvili; Charles Castronovo
Critiques récentesEn voir plus...

La première de Don Carlo à Bastille laisse sans voix

Étienne Dupuis (Rodrigo) et Roberto Alagna (Don Carlo) © Vincent Pontet / Opéra national de Paris
Dans la mise en scène de Warlikowski créée en 2017, Don Carlo est de retour à Bastille, cette fois-ci dans sa version italienne. Une franche réussite malgré l'état grippal de Roberto Alagna.    

Aux bonheurs du drame : Carmen à l'Opéra Bastille

Anita Rachvelishvili (Carmen) et Jean-François Borras (Don José) © Émilie Brouchon / Opéra national de Paris
Le duo constitué par Jean-François Borras et Anita Rachvelishvili signe une performance de choix dans l'opéra de Bizet. Mise en scène et direction musicale laissent plus de motifs de satisfaction que de regrets.

À Bastille, Le Trouvère donne de la voix

© Julien Benhamou | Opéra national de Paris
Cantatrices en tête, un casting vocal prestigieux (Radvanovsky, Rachvelishvili, Alvarez, Lucic) assure le succès du célèbre opéra de Giuseppe Verdi. La mise en scène d'Alex Ollé déçoit.

Samson et Dalila à Bastille : moderne, brutale

En faisant le choix d’une modernité parfois triviale et brutale, cette nouvelle production déçoit quelque peu malgré la grande qualité du plateau vocal et musical.

Houleuse Aïda à Bastille : sous les huées, la rage

Loin de toute la monumentalité qui a pu rendre indigestes les belles mélopées et accents verdiens, souvent cantonnées aux grandes pompes et à un logos lourdement orientaliste, cet opéra à l’écriture pourtant raffinée, et à la profondeur mésestimée, méritait une telle relecture.