Musikalische Hitze im Schatten des Baumes: Serse mit Il pomo d'oro

By Jens Klier, 11 November 2018

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“Maxim Emelyanychev heizte die formidablen Instrumentalisten an”

Reviewed at Philharmonie: Alfried Krupp Saal, Essen on 9 November 2018

Handel, Serse (Xerxes) (Concert performance)

Maxim Emelyanychev, Conductor, Harpsichord

Franco Fagioli, Serse

Vivica Genaux, Arsamene

Marianna Pizzolato, Amastre

Inga Kalna, Romilda

Francesca Aspromonte, Atalanta

Biagio Pizzuti, Elviro

Andreas Wolf, Ariodate

Il Pomo d'Oro

10 Days in a Madhouse receives Canadian premiere

John Gilks, 16th June

10 Days in a Madhouse is a musically and dramatically excellent but disturbing insight into conditions in a women’s asylum brought to life in Toronto by an excellent production.

****1

Galați Cenerentola lights up the Bucharest stage

Peter Quantrill, 15th June

First class young voices and bewitchingly stylised designs shine through the murk at the Bucharest Opera Festival.

****1

L’Orfeo, the world’s first great opera, premieres at Glyndebourne

Roy Westbrook, 14th June

One element of the Orpheus myth is about creativity, so at Glyndebourne, William Kentridge sets Monteverdi’s opera in an artist's studio,

****1

Darkness without passion: Damiano Michieletto’s Carmen at La Scala

Laura Servidei, 12th June

Despite Michieletto's visual gloom, the evening is redeemed by Myung-whun Chung’s masterful conducting and a cast that brings conviction to a production that rarely trusts the opera’s own dramatic power.

**111

Aldeburgh Festival dives in at the deep end with Pelléas et Mélisande

Eleanor Knight, 12th June

Rory Kinnear directs a minimally semi-staged performance of Debussy's problematic opera at Snape Maltings, but Ryan Wigglesworth and the BBC Scottish SO provide the detail.

****1

Monteverdi and Ulisse return happily to Garsington Opera

David Karlin, 12th June

Laurence Cummings and John Caird’s second Garsington exploration of the operas of Monteverdi brims with wonderfully playing and singing in an attractive setting.

****1

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Jens Klier

Vor seinem Rechtswissenschafts-Studium in Bayreuth und Bonn widmete sich Jens Klier seit frühester Kindheit musikalisch der Violine (Repertoire vom 17. bis 20. Jahrhundert). Während er zudem mit Gesang und dem Leben im Orchesterbetrieb groß wurde, entwickelte sich ein besonderes Interesse an der sogenannten 'Historischen Aufführungspraxis' und authentischen Instrumenten. Diese Leidenschaft hält sich hartnäckig, sodass er sie mit Vorliebe für das Barocke anstatt mit Finger und Bogen nun in Form der Musikkritik zu Gehör bringt. U.a. Telemann-Fan, Liebhaber J. S. Bachs Genies und Entdecker neuerer, seltenerer 'Alter Musik'.

Musikalische Hitze im Schatten des Baumes: Händels Serse mit Il pomo d'oro