Budapest accueille ses Enfants terribles

Von Suzanne Lay-Canessa, 15 November 2021

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“Le tout se déroule à un tempo infernal, sans que l’on sente l’heure et demie de spectacle passer”

Rezensierte Veranstaltung: Eiffel Art Studios: Bánffy Stage, Budapest, am 13 November 2021

Glass, Les Enfants terribles

Hungarian State Opera

Péter Dobszay, Musikalische Leitung

Dóra Barta, Regie, Choreographie

Ildikó Tihanyi, Bühnenbild

Andrea Kovács, Kostüme

Zoltán Katonka, Licht

András Almási-Toth, Dramaturgie

Szilvia Rálik, Élisabeth

Lőrinc Kósa, Paul

Botond Ódor, Gérard

Zsófia Kálnay, Dargelos/Agathe

Inés Furuhashi-Huber, Tanz

Carlos Taravillo Mahillo, Tanz

Levente Bajári, Tanz

Ildikó Boros, Tanz

András Rónai, Tanz

Bálint Zsoldos, Klavier

Andrea Fernandes, Klavier

Sámuel Tóth, Klavier

Ambrogio Maestri gibt Budapester Falstaff Auftrieb

David Karlin, 22nd May

Der große Mann im Fettanzug dominiert die Show und gibt dem Falstaff der Ungarischen Staatsoper Elan und Lebensfreude.

****1

Glänzende Turandot an der Ungarischen Staatsoper

Jenny Camilleri, 30th January

Aufregend dirigiert und überwiegend gut gesungen sollte diese üppige aber schnörkellose Turandot sowohl Traditionalisten und abenteuerlustige Operngänger erfreuen.

***11

All that glitters is not gold in Budapest's new Lohengrin

Orsolya Gyárfás, 16th November

Klára Kolonits's radiant Elsa proves the main attraction in the Hungarian State Opera's visually appealing but conceptually lacking new Lohengrin.

**111

A thrilling, opulent La Bayadère at Hungarian National Ballet

Gianmarco Segato, 14th June

Hungarian National Ballet's La Bayadère revitalizes tradition with a new reconstruction of its forgotten final act.

*****

Visually splendid, dramatically parched La Gioconda in Budapest

Gianmarco Segato, 11th June

Hungarian State Opera's cut-down, dramatically inert Gioconda fails to ignite the stage in Budapest, despite a solid musical foundation.

***11

Stumbling towards the chopping block: Maria Stuarda in Budapest

Orsolya Gyárfás, 14th May

Martin Rajna's energetic conducting and Gabriella Balga's glorious Elisabetta are the bright spots in this flashy but empty house premiere of Donizetti's classic.

**111

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Suzanne Lay-Canessa

Docteure en littérature comparée, passionnée de langues, Suzanne a consacré sa thèse de doctorat à Jean-Sébastien Bach. Elle enseigne le français, la littérature et l’histoire de l’Opéra à l’Institute for American Universities et à Sciences Po Aix. Collaboratrice régulière du journal Zibeline, elle publie dans les rubriques Musiques, Livres, Cinéma, Spectacle vivant et Arts Visuels.

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