samedi 20 juin 2026 | 20:00 |
mardi 23 juin 2026 | 20:00 |
mercredi 24 juin 2026 | 20:00 |
vendredi 26 juin 2026 | 20:00 |
samedi 27 juin 2026 | 20:00 |
dimanche 28 juin 2026 | 19:00 |
Verdi, Giuseppe (1813-1901) | Aida | Livret de Antonio Ghislanzoni |
Teatro de la Maestranza | |||
Daniele Callegari | Direction | 2026 juin 20, 23, 26, 28 | |
Dominic Limburg | Direction | 2026 juin 24, 27 | |
Paco Azorín | Dirección de escena, Diseño de escena, Diseño de iluminación | ||
Ana Garay | Diseño de vestuario | ||
Pedro Chamizo | Videoarte | ||
Carlos Martos | Movement | ||
Real Orquesta Sinfónica de Sevilla | |||
Coro Teatro de la Maestranza | |||
Iñigo Sampil | Chef de chœur | ||
Ketevan Kemoklidze | Mezzo-soprano | Amneris | 2026 juin 20, 23, 26, 28 |
María Luján Mirabelli | Mezzo-soprano | Amneris | 2026 juin 24, 27 |
Piero Pretti | Ténor | Radamès | 2026 juin 20, 23, 26, 28 |
Joan Laínez | Ténor | Radamès | 2026 juin 24, 27 |
Ernesto Petti | Baryton | Amonasro | 2026 juin 20, 23, 26, 28 |
Fabián Veloz | Baryton | Amonasro | 2026 juin 24, 27 |
Marigona Qerkezi | Soprano | Aida | 2026 juin 20, 23, 26, 28 |
Chunxi Stella Hu | Soprano | Aida | 2026 juin 24, 27 |
Manuel Fuentes | Basse | King of Egypt | |
Insung Sim | Basse | Ramfis | 2026 juin 20, 23, 26, 28 |
Inho Jeong | Basse | Ramfis | 2026 juin 24, 27 |
Patricia Calvache | Soprano | Priestess | |
Néstor Galván | Ténor | A messenger |
Cuando se apaga la marcha triunfal
Si no fuera por Otello y Falstaff, Aida debería haber sido la última partitura de Verdi. Esa idea tenía en la cabeza el sumo sacerdote de la ópera italiana cuando recibió de Ismail Pachá, khedive de Egipto, el encargo de la obra que debía inaugurar el Canal de Suez (lo que nunca ocurrió) y que, tras muchas peripecias, vio la luz en El Cairo en la Nochebuena de 1871. Desde entonces, Aida da problemas. Cada nuevo montaje debe esforzarse por encontrar el equilibrio ideal: demasiados elefantes en escena –lo faraónico– pueden terminar rompiendo la delicada trama sentimental.
En esencia, este último Verdi es el de siempre: de nuevo el conflicto entre privacidad y vida pública, otra vez una historia de amor debatiéndose entre el deber y el querer, el poder establecido como origen de la infelicidad... Solo que esta vez en un ambiente colosal, y, como se verá, aplastante. ¿Pura decoración? No exactamente. La marcha triunfal, los bailes exóticos, los coros de sacerdotes... no son lo esencial, pero cumplen su función. En las óperas de Verdi, cada elemento tiene un sentido dramático y todo suma si logra conmover al público.
Uno de los títulos más célebres del repertorio y, al mismo tiempo, una de las más complejas creaciones del maestro italiano regresa al Teatro de la Maestranza, donde llevaba ausente desde 2013. Paco Azorín es el encargado de responder al desafío de poner en pie este ambiguo y fascinante relato, una íntima historia de emociones bajo la apariencia de un grandioso espectáculo.
Nueva producción del Teatro de la Maestranza en coproducción con ABAO Bilbao Ópera, Auditorio de Tenerife, Teatro Municipal de Santiago de Chile y Teatro Nacional de São Carlos de Lisboa. Con la participación del Festival Perelada.

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