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Drapeau de Autriche

Compositeur: Mahler, Gustav (1860-1911)

Rechercher des événements de musique classique, opéra et ballet | Mahler
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AlcobaçaOrquestra Estágio Gulbenkian - From Dawn to Twilight

Orquestra Estágio Gulbenkian - From Dawn to Twilight
Beethoven, Mahler
Gulbenkian Orchestra Lisbon; Joana Carneiro

LondresSchubert's Trout

© Robyn Skead
Mahler, Poulenc, Fauré, Schubert
Helen Charlston; Sholto Kynoch; Toby Hughes; Eblana String Trio

Teton VillageHilary Hahn Performs Mozart

Mozart, Mahler
Festival Orchestra; Donald Runnicles; Hilary Hahn; Heidi Stober

Teton VillageHilary Hahn Performs Mozart

Mozart, Mahler
Festival Orchestra; Donald Runnicles; Hilary Hahn; Heidi Stober

LondresProm 18: Mahler & Britten

Britten, Mahler
BBC Symphony Orchestra; Edward Gardner; Leif Ove Andsnes; Claudia Mahnke; Stuart Skelton
Critiques récentesEn voir plus...

Mahler mouvementé à Saint-Denis : la Cinquième d'Alexandre Bloch

Benjamin Appl, Alexandre Bloch et l'Orchestre National de Lille © Christophe Fillieule / Festival de Saint-Denis 2019
Le Festival de Saint-Denis a une nouvelle fois dédié une soirée à Mahler, accueillant l'Orchestre National de Lille et Alexandre Bloch ; trois Kindertotenlieder ont précédé une très attendue Symphonie n° 5.

Saint-Denis conquis par Eva Zaïcik et le Mahler Chamber Orchestra

Eva Zaïcik © Victor Toussaint
À Saint-Denis, le Mahler Chamber Orchestra propose des miniatures convaincantes de Mahler ou Berio. Clou du spectacle, une Eva Zaïcik royale, qui illumine tout autant les Kindertotenlieder que les Folksongs.

Monumental Mahler : Myung-Whun Chung au Festival de Saint-Denis

Myung-Whun Chung dirige la Symphonie n° 2 de Mahler au Festival de Saint-Denis © Christophe Fillieule / Festival de Saint-Denis 2019
La Basilique de Saint-Denis a accueilli l'Orchestre Philharmonique et le Chœur de Radio France, dirigés par Myung-Whun Chung, pour une remarquable Symphonie n° 2 de Mahler, dite « Résurrection ».

Mahler d’un Bloch : l’Orchestre National de Lille passe la Troisième

Alexandre Bloch dirige l'Orchestre National de Lille dans la Symphonie n° 3 de Mahler © Ugo Ponte / Orchestre National de Lille
Troisième volet de l'intégrale des symphonies de Mahler par l'Orchestre National de Lille, sous la baguette de son jeune directeur musical, Alexandre Bloch. Retour sur une Symphonie n° 3 pleine de promesses.

Jonathan Nott et l'OSR dans la « Tragique » : Mahler survitaminé

Jonathan Nott dirige l'Orchestre de la Suisse Romande © Liliana Morsia
Sous la direction de Jonathan Nott, l'Orchestre de la Suisse Romande célèbre les dix ans de la Société Gustav Mahler de Genève, avec une Symphonie n° 6 mitigée. Constat comparable dans le concerto de Mendelssohn avec Ayana Tsuji.
Biographie

The most striking thing about Mahler’s music is its sheer scale and ambition - and “strike” is the right word: Mahler’s music seldom shrinks from doing whatever it takes to make maximum impact. It’s evident from every stage in his compositional career: from his first major composition, das Klagende Lied, a cantata for full choir and two orchestras written when he was just twenty years old, to the third symphony with its forty minute first movement, which aspires to be a musical description of the whole of creation, to the eighth symphony, dubbed “Symphony of a Thousand” (much to Mahler’s chagrin) after Leopold Stokovsky conducted 1,068 performers at its première. And who else would attempt to cover the entire earth in a symphonic cantata for soprano, baritone and a giant orchestra, entitling it Das Lied von der Erde (the Song of the Earth)?

Mahler’s music polarises. If it connects with you, it does so with enormous power and intensity. The third symphony can indeed make you feel like you just took in all life and creation at a hundred-minute sitting. The fifth symphony opens with a funeral fanfare that leaves you shaking after just the first few bars, while the second movement’s helter skelter theme leaves you breathless and reeling. Mahler fans are amongst the most devoted set in the whole of classical music, with active societies around the world and thousands of pages dissecting his works in the minutest detail.

Mahler could also write with intimacy and contemplation. That same fifth symphony which opens so clangorously contains the adagietto for harp and strings, made famous by Luchino Visconti’s film Death in Venice, whose achingly long suspended chords quietly lead the listener through tragedy and meditation. The same intimacy can be heard in Kindertotenlieder, a song cycle that is vivid and quiet in its portrayal of a parent’s grief at the loss of a child: an eerie foretelling of the composer’s own grief when his daughter died of scarlet fever four years later.

Not everyone feels this way. Many viewed Mahler as “an excellent conductor who wrote excessively long symphonies”, and the Sunday Times of 1960 described the first movement of the third symphony as “an artistic monstrosity”. Mahler is often mercurial, mixing high drama and seriousness with a fondness for Austrian folk song and even the klezmer music of his Jewish youth: some listeners simply can’t cope with this. Even for the committed, appreciating his music demands patience, concentration and, preferably, repeated listenings. This is perhaps why he achieved far greater recognition after the widespread adoption of the long-playing record in the 1950s.

Whatever the views of him as a composer, Mahler was more or less universally acknowledged as a great conductor. He had a glittering career including positions at Vienna, Prague, Leipzig, Hamburg and Budapest, culminating in ten years as director of the Vienna State Opera. In the last years of his life, he received equal acclaim in the United States, where he conducted both the Metropolitan Opera and the New York Philharmonic, earning what was at the time the highest ever fee paid to a musician.

Perhaps for this reason, he has inspired many great conductors, starting with his contemporary and friend Bruno Walter and continuing through Jascha Horenstein and Herbert von Karajan to Claudio Abbado and Simon Rattle today.

Musically, Mahler forms a bridge from the romantic to the modern eras. He appeals to those who find the romantic form too rigid and stifling, but have difficulty in accepting the harsh atonality of much twentieth century music. His music liberally mixes orchestral and vocal forms and abandons much formal structure in its search for impact and expressivity, yet retains a base in conventional tonality that makes it easy on the ear for those raised in the romantic tradition. Love it or loathe it, a Mahler concert is a memorable experience.

David Karlin
21st December 2009

Liste des oeuvres
Adagio from Symphony no. 10 (arr. for piano by R. Stevenson)BlumineChants d'un compagnon errant (Lieder eines fahrenden Gesellen)Cor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Ablösung im SommerCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Aus! Aus!Cor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Das irdische LebenCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Der Schildwache NachtliedCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Des Antonius von Padua FischpredigtCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Ich ging mit Lust durch einen grünen WaldCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Lied des Verfolgten im TurmCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Lob des hohen VerstandesCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Nicht wiedersehen!Cor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): RevelgeCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): RheinlegendchenCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Scheiden und MeidenCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): SelbstgefühlCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Starke EinbildungskraftCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Um schlimme Kinder artig zu machenCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): UrlichtCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Wer hat dies Liedlein erdachtCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Wo die schönen Trompeten blasenCor merveilleux de l'enfant, Le (Des Knaben Wunderhorn): Zu Straßburg auf der Schanz (Sur the remparts at Strasbourg)Das Knaben Wunderhorn: Trost im UnglückDas Knaben Wunderhorn: Verlor'ne MühDas himmlische Leben: Das himmlische LebenDas klagende Lied ''Song of Lamentation"Des Knaben Wunderhorn: Der Tamboursg'sellDes Knaben Wunderhorn: excerptsEs sungen drei EngelFeierlich und gemessen, ohne zu schleppen (Eerste symfonie in D, Titan)Frühlingsmorgen (Matin de Printemps)Hans und GreteHumoresken (songs from Des Knaben Wunderhorn)In gemächlicher Bewegung: Ohne Hast (Vierde symfonie in G)KindertotenliederKindertotenlieder: In diesem Wetter, in diesem BrausKindertotenlieder: Nun seh' ich wohl warum so dunkle FlammenKindertotenlieder: Nun will die Sonn' so hell aufgeh'nKindertotenlieder: Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangenKindertotenlieder: Wenn dein MütterleinLe Chant de la Terre (Das Lied von der Erde)Le Cor merveilleux de l'enfant (Des Knaben Wunderhorn)Lieder eines fahrenden Gesellen: Ging heut Morgen übers FeldLieder und gesänge: ErinnerungLieder: selectionNachtmusik: Allegro moderato (Zevende symfonie in B)Phantasie aus Don JuanQuatuor avec piano en la mineurRückert-Lieder: Ich bin der Welt abhanden gekommenRückert-liederScherzo (Eerste symfonie in D, Titan)Symphonie no. 1 en ré majeur « Titan »Symphonie no. 10 en fa dièse majeurSymphonie no. 10 en fa dièse majeur: AdagioSymphonie no. 2 en ut mineur 'Résurrection'Symphonie no. 3 en ré mineurSymphonie no. 4 en sol majeurSymphonie no. 5 en ut dièse mineurSymphonie no. 5 en ut dièse mineur: AdagiettoSymphonie no. 6 en la mineur « Tragique »Symphonie no. 7Symphonie no. 8 en mi bémol majeur « des Mille »Symphonie no. 9 en ré majeurSymphony no. 10 in F sharp major: PurgatorioSérénade de Don JuanTodtenfeierTotenfeierWhat the wild flowers tell me (Second movement from Symphony No.3, arr. Britten)