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Programme 100% français ce soir pour le Quatuor Modigliani dans le cadre du Gstaad Menuhin Festival.

Raphaëlle Moreau. Yan Levionnois. Paul Meyer. Adam Laloum. Quatre noms et un Quatuor pour la fin du Temps surnaturel, qui a emporté les Sommets musicaux de Gstaad vers des hauteurs inattendues.

Dans la petite église de Rougemont, Alexandre Tharaud a livré au piano une interprétation mémorable des Variations Goldberg, alliant inventivité et virtuosité.

On ne dira jamais assez combien les prestations live paraissent supérieures à celles qui s’élaborent dans l’intimité du studio : à preuve le renversant diptyque Brahms donné lundi soir au Gstaad Menuhin Festival au côté du pianiste Till Fellner.

Les Sommets Musicaux de Gstaad invitent à l’heure des contes de fée dans l’église romane de Rougemont. Bach, Mozart et Schumann sont interprétés en délicatesse par Paul Meyer, David Fray et Gérard Caussé.

Die Gegenüberstellung von Schostakowitschs Präludien und Fugen, Op.87 und Chopins Préludes, Op. 28 war für die russische Pianistin eine spannende Herausforderung. In der Kirche von Rougemont löste sie sie überraschend. 

Edgar Moreau and David Kadouch make the case for ressurecting the work of Rita Strohl, thrilling in transformation of Racine's Bérénice into Cello Sonata form.

Innigkeit und Autorität der Interpretation von Stimme und Klavier vereint bei einem Liederabend der ganz besonderen Art in der romanischen Kirche von Rougemont

Arcadi Volodos is a big man, and when he sits down to the piano, he produces a big sound. The extraordinary richness of timbre was obvious from the first notes of Brahms' 6 Klavierstücke, Op.118.

Watching Benjamin Grosvenor, the first thing that becomes obvious is that he is in complete control of his instrument, down to the finest detail. This was an extraordinary mature recital at Sommets Musicaux de Gstaad.

The fact that Schubert’s four D.899 piano pieces are called “Impromptus” can seem incongruous: after all, they are formally structured pieces which are carefully scored with great subtlety, and performing them has little to do with spur-of-the-moment improvisation.