En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Silvia Tro Santafé

Maria Stuarda en version de concert venait cloture le "marathon" Donizetti présenté ce mois-ci à l'Opéra de Marseille. Représentation en demi-teinte. 

Una Maria Stuarda pesante y estática en lo escénico benefició, por otra parte, un canto exquisito y una musicalidad excelente por parte de todos los actores.

Un segundo reparto vocal digno, aunque no siempre cómodo, ofreció Médée en el Teatro Real en una producción arrriesgada en lo escénico con una orquesta y dirección muy esmerados y de muy buen sonido y empaste.

Un producción que, aunque cuenta con escenas magníficamente cantadas, resulta entorpecida por elementos escénicos y musicales con escaso acierto dramático.

Lorenzo Amato penetrates deep into the recesses of Bellini's opera. 

Monumentalidad y grandes voces encienden la nueva temporada del Teatro Real.

The Teatro Real opened its 200th anniversary season with a revival of Claus Guth's brilliant production and a great cast, led by Kurt Streit and Silvia Tro Santafé.

One might have hoped for a memorable performance of the work for its absolute première at the Carlo Felice. Instead, this was an experience to quickly forget.

Edita Gruberová stand nicht nur in der Rolle der Elisabetta I. auf der Bühne, sondern auch als Königin des Belcanto-Faches, das sie in ihrer beeindruckenden Karriere über Jahrzehnte regiert hat.

Un festival de buen canto centrado en la figura de Mariella Devia. Una cantante que, siendo ya parte de la historia de la lírica, sigue expandiendo su carrera hasta lo impensable.

In a staging new to Florence, the action is often merely a set of friezes, singers immobilised on a pair of moving plinths. 

Crítica comparativa entre los dos repartos de la obra, una confrontación de la que ambos salen airosos.

In the opening night of Teatro Real's new season, Mariella Devia proved why she is one of the best bel canto singers of the last decades.

67-year-old diva Edita Gruberova presents a devastating portrayal of a desperate mother supported by a strong cast in a stark modern production.

Last Thursday’s concert with the Oslo Philharmonic featured four pieces with little or no connection to each other, other than three of the pieces being either written by Spanish-speaking composers or actually being about Spain. Yet, apart from one piece, it all came together into a rather coherent whole.The concert began with Jacques Ibert’s Bacchanale.