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Deuxième reprise de cette production signée Krzysztof Warlikowski, qui se distingue par une distribution d’une belle homogénéité et la direction raffinée de Simone Young.

La reprise de la production de David McVicar créée en 2015 est une belle réussite, notamment grâce à l'interprétation exceptionnelle d'Anna Netrebko dans le rôle-titre.

La violence de la mise en scène de Lydia Steier hypnotise mais manque de profondeur ; dans le rôle-titre, Elza van den Heever brille en revanche de mille feux.

Sous la direction convaincante de Gustavo Dudamel, l'interprétation de Saioa Hernández est remarquable dans le rôle-titre, mais une direction d'acteur erratique et la petite forme de Joseph Calleja tempèrent le succès espéré.

Une distribution un peu terne n'entache nullement le succès de la nouvelle Turandot proposée par l'Opéra de Paris, accueillie au rideau final par une standing ovation.

A priori intéressante, l'idée de Rafael Villalobos de greffer le destin de Pasolini sur celui l'œuvre de Puccini ne prend pas, en dépit d'une distribution engagée et d'une direction d'orchestre remarquable. 

Dans la mise en scène de Warlikowski créée en 2017, Don Carlo est de retour à Bastille, cette fois-ci dans sa version italienne. Une franche réussite malgré l'état grippal de Roberto Alagna.    

L'inégale Tosca de Pierre Audi est de retour à l'Opéra de Paris. Portée par un duo remarquable et un orchestre formidablement mené par Dan Ettinger.

Can a perfect performance of the stupendous Gurrelieder be anything other than five stars?

Andris Nelsons brings his Shostakovich project to a close in Boston with an incandescent performance of Lady Macbeth of Mtsensk. 

A massive rotating cube, CCTV, an immigrants’ detention centre: Fidelio returns to the Toronto stage with a visually arresting production full of contemporary resonances. 

In Stefano Podas Neuinszenierung bleiben vor allem die Sopransoli in Erinnerung.