En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Josef Wagner

Mise en scène sobre et efficace, interprétation musicale superlative : Le Miracle d’Héliane fait salle comble pour la dernière représentation proposée par l’Opéra du Rhin. Pari gagné pour Alain Perroux !

Pour sa première incursion dans l'art lyrique, le réalisateur reste comme intimidé devant le chef-d'œuvre de Mozart. Les grands triomphateurs de cette production sont Les Siècles et François-Xavier Roth.

Pour la première fois représenté dans la capitale des Gaules, l'opéra virtuose de Richard Strauss bénéficie d'une extraordinaire interprétation musicale qui vient compenser les limites de la mise en scène.

La mise en scène de Robert Carsen reste trop littérale et la direction de Markus Poschner trop anguleuse pour la comédie lyrique de Strauss.

L'opéra de Wagner fait l'objet d'une interprétation d'anthologie au Festival d'Aix-en-Provence... à écouter, seulement.

A l’Opéra royal de Versailles, l'ode-symphonie Christophe Colomb de Félicien David se voyait ressuscitée par Les Siècles sous la baguette de François-Xavier Roth. Un voyage dépaysant, passionnant, mené d'une main de maître et servi par des interprètes convaincus.

Lotte de Beer schickt in ihrer Inszenierung Hoffmann zur Therapie – vergeblich. Musikalisch überzeugen vor allem die Frauen.

Omer Meir Wellber’s Mozart-Ullmann mash-up sounds like a terrible idea, but absolutely hits the mark. 

A haunting, musically compelling impression of a woman whose life was shaped by creation, loss, and unfulfilled thirst for personal expression.

Lotte de Beer’s new retelling at the Volksoper reintroduces the element of shock into Bizet's popular opera. 

Zu einem überwältigenden Erfolg wurde in München die Aufführung unter der Leitung von Simon Rattle, die das Symphonieorchester und der Chor des Bayerischen Rundfunks seinem Publikum zum 75-jährigen Bestehen schenkten.

Arabella triunfa en el Teatro Real bajo la dirección de Christof Loy y David Afkham.

Using the Nazi regime as his Leitmotif, Canadian director Robert Carsen brings Richard Strauss’ Arabella to the Zurich stage. 

The EIF’s cycle comes to a fabulous end with RSNO and Andrew Davis leading a luxury cast, Christine Goerke’s emotionally powerful Brünnhilde a highlight. 

Esta Capriccio es moderna porque se mantiene escrupulosamente fiel a los códigos de los salones intelectuales del siglo XVIII. Y también es realista porque detecta con irreverente precisión y astuta elegancia el interrogante filosófico que atraviesa el testamento operístico straussiano y la época en que se inscribe.

Lise Davidsen and Sabine Devieilhe produce soprano heaven in their contrasting vocal styles. Katie Mitchell’s staging feels disappointingly familiar.

Jérémie Rhorer led a turbocharged performance of this rare Spontini opera, which, although it tires with its grandiose hyperbole, contains excerpts that deserve to be heard more often.

Hoffmann goes Steampunk: Renaud Doucets Inszenierung für die Volksoper ist die Ausnahme des vernünftigen „weniger ist mehr“.

In der Regie von Achim Freyer und unter der Leitung von Jan van Steen zeigt die Volksoper Wien ihren neuen Don Giovanni.

The Royal Swedish Opera's Salome, directed by operatic first-timer Sofia Jupither, is dramatic, and its strong directorial concept does not get in the way of the story. Nina Stemme sings astoundingly, and gives a nuanced portrayal of the title character.