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La mise en scène de Jetske Mijnssen déçoit, au contraire de la réalisation musicale proposée par une belle distribution réunie sous la direction intelligente de Sébastien Daucé.

Malgré son évident intérêt musical, La Calisto a jusqu’ici attiré l’attention des metteurs en scène avant tout pour les jeux sur les registres et le(s) genre(s) que le livret de Giovanni Faustini, basé sur les Métamorphoses, laissait entrevoir.

Cavalli's debut at La Scala is a triumph, earning applause that not even a Bohème or a Traviata can sometimes elicit. 

Alles andere als trockene Barockoper: Wolfgang Katschner und Jens-Daniel Herzog machen mitreißende Mythologie aus Ovids Metamorphosen.

Depravación, lujuria y extravagancia se imponen en el Teatro Real de la mano de David Alden para mostrarnos la hermosa música de Cavalli.

A flamboyant production and a wonderful cast of singers seals a big success for this gem of the early Baroque.

Despite the beautiful sensitivity of La Nuova Musica, coupled with some truly sublime singing, the silliness of Cavalli’s opera is sometimes overplayed in this semi-staged production; less is, sometimes, more.

Clever staging and a high standard of acting does much to happily while away the three hours of this baroque opera in the second of ETO's Baroque extravaganza.

La Calisto is a delicious mash-up of two classical legends: Jupiter’s seduction of Diana’s acolyte Calisto and Diana’s own romance with the shepherd Endymion. The plot is helter-skelter, Anne Ridler’s translation of Giovanni Faustini’s libretto is sassy and fun. I can’t imagine being more entertained by an evening’s chamber opera.