Kosky's compelling Onegin returns to the Komische Ope

Asmik Grigorian (Tatyana) and Günter Papendell (Onegin)

Karolina Gumos (Olga), Asmik Grigorian, Christiane Oertel (Larina) Margarita Nekrasova (Filippyevna)

Asmik Grigorian, Margarita Nekrasova (Filippyevna) and Karolina Gumos (Olga)

Von Hugo Shirley, 31 März 2018

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“a staging of compelling detail and concentration”

Rezensierte Veranstaltung: Komische Oper Berlin, Berlin, am 29 März 2018

Tschaikowsky, Eugen Onegin

Komische Oper Berlin

Jordan de Souza, Musikalische Leitung

Barrie Kosky, Regie

Rebecca Ringst, Bühnenbild

Klaus Bruns, Kostüme

Günter Papendell, Eugene Onegin

Nadja Mchantaf, Tatyana

Maria Fiselier, Olga

Aleš Briscein, Lensky

Önay Köse, Prince Gremin

Margarita Nekrasova, Filippyevna

Christiane Oertel, Madame Larina

Christoph Späth, Monsieur Triquet

Jan-Frank Süße, Captain

Samuli Taskinen, Zaretsky

Chorsolisten der Komischen Oper Berlin

Figaro im Kellerloch: radikale Mozart-Premiere an der Komischen Oper

Svenja Koch, 27th April

Kein Mozart für Puristen: Serebrennikov schafft ein dicht erzähltes Sozialdrama über unermesslichen Wohlstand, die Schattenseiten der hochstilisierten Glamourwelt und all jene, auf deren geschundenen Rücken dieser Reichtum verdient ist.

****1

Die Welt aus Alteweißemännersicht: Der Goldene Hahn in Berlin

Svenja Koch, 28th January

Barrie Kosky macht Rimsky-Korsakows letzte Oper zu einer Persiflage auf den mittelalten Mann in der Midlife Crisis.

****1

Treueexperiment als Höllenfahrt: Così fan tutte an der Komischen Oper

Svenja Koch, 24th March

Kirill Serebrennikovs Auftakt zu seinem Berliner Da Ponte-Zyklus liefert interessante Ansätze, rutscht aber allzu häufig in die Klischeeschublade ab.

***11

Zeit, Abschied zu nehmen: Die Liebe zu drei Orangen in Berlin

Svenja Koch, 20th January

Vor 25 Jahren feierte Andreas Homokis Inszenierung von Prokofjews Oper Premiere; in dieser Saison ist sie ein letztes Mal zu sehen.

***11

Musik, die man mit Augen hört: Pierrot Lunaire an der Komischen Oper

Sarah Schnoor, 30th September

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****1

Verschenkt: Zoroastre an der Komischen Oper Berlin

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Allzu lange kaute Rameau für den Geschmack des damaligen Publikums auf der Gegenüberstellung von Gut und Böse, Schwarz und Weiß herum. Wäre die Neuproduktion der Komischen Oper Berlin die Uraufführung gewesen, hätte es Rameaus Bühnenmusik wohl auch nicht leichter gehabt.

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Hugo Shirley

Hugo Shirley is a Berlin-based writer and musicologist. He has written widely as a critic in the UK, including for The Spectator, the Financial Times and Daily Telegraph, and has held editorial posts at both Opera and Gramophone. He was editor of 30-Second Opera (Ivy Press, 2015) and has a PhD in musicology from King's College London, where his thesis focused on Strauss and Hofmannsthal’s Die Frau ohne Schatten.

A study in contrasts: Barrie Kosky's compelling Onegin returns to the Komische Oper