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Opera lovers’ favorite roué is back at the Met, with the charismatic Ryan Speedo Green taking on the title role.

The Metropolitan Opera makes good on its promise to present more contemporary work, opening the season with Jake Heggie's gut wrenching tale of rage and redemption. 

Peter Mattei's smooth-as-silk baritone leads a handsome cast in the Metropolitan Opera's bleak new production of Mozart's great dramma giocoso. 

Don Giovanni returns to the Palais Garnier. The production by Ivo van Hove lacks energy but is wonderfully served by a cast of great young talents.

Best of all is the self-effacing pianism of Lada Valešová, a constant yet discreet onstage presence.

Pianist Lada Valešová was the anchor of the performance where Janáček's song cycle gets the van Hove treatment.

In an elegant new production by Ivo van Hove, Malin Byström portrays a graceful, erotic Salome and the RCO play with sensuous lyricism under Daniele Gatti.

Strong musical performances, but Ivo Van Hove’s Powerpoint presentation of Clemenza at the Teatr Wielki is out of focus.

L'adaptation opératique du film d'Ingmar Bergman ne se distingue certes pas par l'originalité de sa musique mais n'en demeure pas moins une réussite, dotée d'une grande profondeur psychologique.

La reprise de la mise en scène chorégraphiée d'Anne Teresa De Keersmaeker, créée en 2017, échoue à convaincre – au contraire de la direction musicale captivante de Pablo Heras-Casado.

Ivo van Hoves nicht jugendfreie Inszenierung treibt Brechts moralischen Zeigefinger humoristisch (und erfolgreich) auf die Spitze.

Le nouveau Nabucco genevois est assez peu original scéniquement mais sa réussite musicale lui vaut de remporter un très grand succès public.

Belle réussite au niveau scénique de la nouvelle production cinéaste de Philippe Grandieux à Opera Ballet Vlaanderen.

Présentée à Garnier en 2018, la mise en scène fascinante d'Ivo van Hove est parfaitement adaptée à la nef de Bastille. Nicole Car se distingue dans une distribution remarquable.

Boris Godounov pour la première fois à Bastille dans sa version originale de 1869. Casting excellent, mais la transposition dans l'époque moderne souffre de dissonances avec le livret et la musique de Moussorgski.

Travaillant sur l'harmonie, l'équilibre et la question de l'attraction dans ce Cosí, Anne Teresa De Keersmaeker propose une vision toute singulière de cette oeuvre dont la misogynie certaine ne saurait être gommée ou normalisée.

Véritable précis de monadologie aux accents newtoniens, dont l’acuité et la précision le disputent à la chaleur et au charnel dans un tourbillon de couleurs, le Cosí de Keersmaeker mêle savamment mouvement et harmonie dans un geste aussi chorégraphique que musical. Pour un résultat saisissant !