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An affirmation of the importance of cultural values in the face of the abyss, or Richard Strauss fiddling while Europe burnt? Tim Albery's production leaves it to us to decide.

Vienna State Opera offered a solid production in which precious little gleamed.

Camilla Nylund’s rich, ample voice bloomed in the glorious setting of the sonnet, cosseted by burnished horn playing, in Strauss' unsurpassed operatic farewell to the soprano voice.

Strauss' 'conversation piece' of an opera is given a warmly sympathetic production with the musical rewards coming as much from the pit as the stage.

Maestro Leo Hussain’s translucent rendition of the score made Capriccio the crowning glory of the Santa Fe Opera Season.  

Late in the opera, in the calm that settles after a vaudeville of ballet dancers and Italian singers, Fleming’s poise pervades the Countess’s closing rumination over love and the nature of art. It’s a concert piece nestled in Capriccio’s narrative bustle, and to hear Fleming sing it is to be reminded of her talents as a communicator in music within and beyond the opera stage.

Vienna is a nostalgic town, and in few places is the past clung onto more tightly than at the State Opera, where a Tosca created for Renata Tebaldi has been pressed creakingly into service for over 55 years now.

Read our review of John Cox's production of Strauss­' Capriccio in its 2011 broadcast from the Met Opera in New York.

Mit ausgezeichneten sängerischen Leistungen und vorzüglichem Orchester der Staatsoper zeigte Strauss' heiter-rasantes Konversationsstück seinen musikalischen Esprit.

Christian Thielemann bildet mit der Staatskapelle das ideale Fundament für eine musikalische Meisterleistung.

Esta Capriccio es moderna porque se mantiene escrupulosamente fiel a los códigos de los salones intelectuales del siglo XVIII. Y también es realista porque detecta con irreverente precisión y astuta elegancia el interrogante filosófico que atraviesa el testamento operístico straussiano y la época en que se inscribe.

Roberto Forés Veses dirige l'Orchestre National d'Auvergne dans une Nuit transfigurée de Schönberg toute en tension, après un vif Concerto pour violoncelle n° 2 de Haydn sous l'archet d'Edgar Moreau.

Capriccio in einer klugen, herausfordernden Inszenierung und in hervorragender Besetzung - ein Ereignis.

L’Opéra de Paris remet au goût du jour Capriccio de Richard Strauss dans la mise en scène de Robert Carsen. L’œuvre est magnifiée par une distribution remarquable et un orchestre en très grande forme. 

La venue du mythique chef finlandais Leif Segerstam était un événement en soi : transfigurant l'Orchestre National de France, il l'a aussi fait accéder au cercle très fermé des orchestres « sibéliens ». Du grand art !

Un programme qui soulève la question de la relation entre danse, musique et paroles. Philippe Jordan, Anja Harteros, et l'Orchestre de l'Opéra de Paris relèvent le défi au cours d'un concert  aussi bien construit qu'interprété.