En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Alisa Kolosova

En 2018, l’Orchestre philharmonique de Radio France prend une bonne résolution : désormais, le premier concert de l’année sera systématiquement consacré à la Neuvième Symphonie de Beethoven. Retour sur une « première » réussie.

Vlan ! Poum ! Vlan ! Poum ! Difficile de juger d’une œuvre telle que le Requiem de Verdi, si apte à imposer, si naturellement rythmée dans son déroulement. Car l’enjeu véritable, bien que latent, est celui de l’urgence partagée...

Après une ouverture de saison triomphale à Radio France la semaine dernière, l’Orchestre Philharmonique de Radio France et son nouveau directeur musical, Mikko Franck, étaient cette fois invités à la Philharmonie pour un intelligent programme associant le Concerto pour violon d’Erich Wolfgang Korngold et Le Chant de la terre de Gustav Mahler.

La production légendaire de Robert Carsen revient à l'Opéra de Paris, servie par un plateau soliste inégal. 

A promising cast on paper is scuppered by a banal, monotonous production and uninspired conducting.

This year’s NTR ZaterdagMatinee concert series in Amsterdam kicked off with a Boris Godunov that left nothing to be desired.

Im traditionellen Konzert der Wiener Philharmonikern zu Ferragosto erhält Schumanns Zweite Symphonie unter Mutis Händen Charme und südliche Wärme.

The use in the score of ancient musical instruments is what differentiates this work: pifferi, a lute, a “viola pomposa” give this work a distinctive flavour.

Edo de Waart opted frequently for slow, steady tempi that robbed the music of a lot of its inner vitality.

The finale was the dramatic and musical high of the night, when both Ana María Martínez and Mariusz Kwiecień let themselves cut loose, laying waste to the bare stage.

In the penultimate concert of the 2016 Proms, Marin Alsop drew together some impressive forces for Verdi's Requiem, led by the remarkable soprano Tamara Wilson.

The concept of bringing opera and ballet together in an abstract production is interesting, but Sasha Waltz creates a cold universe that fails to convey strong emotions.

Warlokowski's staging of Eugene Onegin for the Bayerische Staatsoper works from a bold premise: Onegin is gay. Strong musical and dramatic performances keep the concept coherent and interesting, but it ultimately doesn't convince.

Nina Stemmes' glorious Brünnhilde crowns a towering performance of Götterdämmerung at the Vienna State Opera.