En direct, Vidéo: Rechercher des critiques de musique classique, opéra et ballet | Ingela Brimberg

Pleinement respectueuse de l’esthétique de l’époque de la création de l’œuvre, la nouvelle production signée Michel Fau remporte un beau succès à Toulouse, avec une distribution, un orchestre et un chœur excellents.

Après deux premiers volets signés Castellucci, Pierre Audi conclut la série dans la lignée de son Siegfried avec un opus simple et cohérent, magnifié par de superbes lumières et par la direction musicale d'Alain Altinoglu.

Après les deux premiers volets du Ring mis en scène par Romeo Castellucci, Pierre Audi prend le relais. La distribution est au rendez-vous, sous la baguette toujours formidable d'Alain Altinoglu.

Retour sur le deuxième volet de la Tétralogie bruxelloise, dans une mise en scène d'abord déconcertante puis superbe mais toujours prenante, rehaussée par l'interprétation musicale inspirée d'Alain Altinoglu. 

À l'exception de la direction intéressante d'Antonino Fogliani à la tête de l'Orchestre de la Suisse Romande, il n'y a pas grand-chose à saluer dans cette production clinquante, dénuée de la moindre cohérence artistique.

Si la nouvelle mise en scène d'Olivier Py s'appuie sur des postulats discutables, la réalistion est néanmoins très convaincante. 

Après Montpellier et presque en même temps que Lille, l'Opéra de Lyon offre une version d'Idoménée de Mozart. Pouvoir, amour, violence, dette, divinité, pardon et abdication donnent un livret qui n'est pas des plus simples et que la mise en scène de Martin Kušej n'aide pas à comprendre...

The Flying Dutchman – or Le Vaisseau fantôme as it is known in French – makes a fleeting appearance at the Grand Théâtre de Provence in a rousing concert performance conducted by the dapper François-Xavier Roth. 

Was kommt nach der Freiheit? In seiner Fidelio-Neuinszenierung zeigt David Hermann eindrucksvoll, wie die Revolution ihre Kinder frisst.

More of a distraction than an enhancement, Ulrich Rasche’s giant steel machine grinds down the performers of this dark Elektra, which ultimately stumbles over its own feet.

Forced to shift to online for the third episode of its Ring cycle, Göteborg Opera delivers absorbing new production by Stephen Langridge.

Die Neuinszenierung Wagners Musikdrama steht in Patrick Kinmonths Inszenierung ganz im Zeichen der Philosophie Schopenhauers.

Hagen, the first chapter in the Theater an der Wien's reimagining of The Ring, features music from Das Rhinegold and Götterdämmerung woven seamlessly together, telling the story from the perspective of Hagen, son of Nibelung dwarf, Alberich.

Tatjana Gürbaca’s whole scale tampering with Wagner’s Siegfried had so many flashbacks and flashforwards there should have been a warning for photosensitive members of the audience.  

Eric’s dream of a love story with no redemption in Christian Spuck's new production of Der fliegende Holländer at Deutsche Oper Berlin. 

La Fura ofrece en este Holandés un espectáculo mayúsculo, de una superficialidad inteligente, acompañado por un elenco solvente y un foso con escaso sentido narrativo. 

Wenn sich Marc Minkowski und Olivier Py den Fliegenden Holländer vornehmen, ist der Teufel los.

What makes this production of The Rape of Lucretia stand out is the singers’ acting. It’s immediate, it’s integrated into the singing, and it’s better than anything I’ve seen in any opera production before.